Côté cour et côté jardin

d'appartements hausmanniens, la lumière provient de la cour et de la rue. Ces appartements disposent de nombreuses fenêtres ce qui permet d'avoir des appartements lumineux. Les espaces de services comme la cuisine sont côté cour et pour l'appartement du bel étage et un des deux appartements symétriques se trouve un escalier de service côté cour destiné aux domestiques, il permet l'accès direct à la cuisine. Les espaces de réception sont toujours côté rue, ces espaces de réception sont compris

broussailles du côté jardin. Ouverture des rideaux lumière aveuglante sur le panneau. Nous entendons un bus freiner. Anthony rentre en courant, en scène, du côté jardin. Scène 1 Anthony criant Chauffeur ! Chauffeur ! Attendez moi. Le son du bus qui démarre. Putain ! Il ne pouvait pas m’attendre. Il consulte sa montre. Maintenant je dois attendre. S’asseyant sur le banc. Arrivant du côté jardin, Tatiana

entouré des meilleurs artistes de son époque, tels que Louis Le Vau (architecte), Charles Le Brun (peintre) et André Le Nôtre (paysagiste, jardins). Ce château glorifie Fouquet par la magnificence de ses jardins, mais entraînera néanmoins sa chute. En effet, le château est marqué par la date du 17 août 1661, date à laquelle Fouquet convia le roi et toute sa cour à une fête qui rentrera dans l’histoire de par son faste. Louis XIV jaloux de la richesse de cette fête et craignant du pouvoir grandissant

ardoise façade de brique et de pierre « cour de marbre » Façade côté cour (ancien pavillon de Louis XIII) En 1661, le roi Louis XIV décide d’entreprendre d’importants travaux à Versailles. Dans le château sont créés les appartements du Roi et de la Reine. Les plans des jardins sont dessinés par le jardinier Le Nôtre*. Divers bâtiments utilitaires ou de plaisance sont créés aux alentours (écuries, cuisines, Orangerie*, Ménagerie*). Côté ville, certains de ces bâtiments de communs*

place Vendôme, à coté du Ritz, construit par Bullet quelques années auparavant. Il s’inscrit dans les gouts et les modes de son temps 1. la place de l’hôtel dans Paris 1.1 Paris au XVIIIe siècle 1.2 Les champs Élysées et le faubourg Saint Honoré 1.3 Un contexte favorable : la mode des hôtels particuliers 2. l’architecture et la distribution : une typologie (Blondel) 2.1 Un hôtel inscrit dans les gouts et les modes de son temps 2.2 L’hôtel entre cour et jardin 2.3 Distribution

en 1372 à côté des Quinze-Vingts et devant le Louvre. Agrandi sous les règnes successifs, il disposait d'une immense façade (266 mètres de long) et devint résidence royale de nombreux souverains (Henri IV, Louis XIV, Louis XV, Louis XVI ou encore Louis XVIII), et impériale (Napoléon Ier puis Napoléon III) jusqu'à sa destruction par un incendie en mai 1871. Ses ruines furent abattues en 1883 (début officiel des travaux de démolition en janvier). Palais des Tuileries s'ouvrant sur la cour du Carrousel

bourgeois apercevaient des coins de meubles... ») et ce qui reste privé (« Le jardin, qu’une grille basse, masquée par une haie, séparait du parc Monceau »). Sorte de visite guidée puisque orientée avec de nombreux connecteurs spatiaux : « perron », « cour », « jardin », « parc Monceau », « rez-de-chaussée »... Description organisée autour de deux façades existentielles : côté cour, relativement simple et dépouillé, puis côté jardin surchargé de décors (champ lexical des matériaux nobles : « fer forgé

modulation de la salle. Les salles de spectacles du XVII au XX° : Théâtre de Claude Lévi-Strauss (2006) Salle bi-frontale Salle à dispositif bi-frontal Selon un principe architectural la salle et la scène se répondent. Les gradins sont situés de chaque coté de la scène. La salle est composée : - de deux blocs de gradins - d'un plateau (scène) Le plateau est à environ 60 cm du sol. Quelques théâtres européens : Théâtre Gate Theatre (Irlande / Dublin 1928) Salle frontale Quelques théâtres européens

invasions ottomanes : croissant devient de la dernière croisade de l’invasion ottomane. Les jardins médiévaux Les jardins médiévaux reconstitué : hôtel de Cluny à paris ( XV) Il n’y a pas beaucoup parce q : - Peu intéressant pour le grand public par rapport aux jardins de la renaissance - La plus part était intramuros des forteresses, et ce partie a été urbanisée. Bas iconographie des jardins médiévaux pour savoir comme c’était. Il tourne autour de 3 termes et qu’on trouve partout en Europe

La force et la noblesse de son dessin d’ensemble, l’abondance d’eau et de surprises et sa majesté théâtrale font du jardin de Vaux le Vicomte l’œuvre fondatrice d’un art nouveau, celui des jardins à la française. Ils font aussi de ce théâtre une invitation au savoir, à l’imaginaire et au plaisir. Le caractère ouvert du bâtiment et le plan dit « massé » sont caractéristiques de l’époque. Il y a toutefois une innovation, car le château français comporte habituellement une suite de pièces allant