Couleur des yeux

Le Fantastique dans Moi, l’interdite, Ananda Devi -Insistance dès l’incipit sur le caractère fictif de cette histoire. Ambiguïté et polysémie du terme « réalité » : « Cette histoire couleur d’eau croupie n’a peut-être aucune réalité. Laissez-la s’écouler à travers la bonde de l’oubli. N’essayez pas de la saisir » p. 7 -Cette histoire n’est pas sous-tendue par une vocation ou un objectif moral : elle est destinée à « l’oubli ». Cette irréalité de l’histoire procède aussi de sa dimension onirique

de peinture : peinture historique Première partie : Ressenti ... Lorsque j'ai vu cette toile, ma première réaction a été de m'arrêter un instant, et de l'observer. J'étais au musée du Louvre et un grand nombre de tableaux défilaient devant mes yeux depuis un moment. Cette toile m'a appelé, elle m'a fait prendre le temps de la regarder, et m'a donné l'envie de l'analyser. Au départ, j'ai eu une sensation de calme, de repos, d'apaisement et de compassion, par rapport au décor et au regard de

toujours avec un aspect satirique). : «La période rose»qui va de 1904 à 1906 .En 1905 il s'installe à Paris (dans un atelier «le bateau-lavoir»)où il rencontre sa première femme ,Fernande Olivier c'est le début de la période rose ,les couleurs passent de bleu à des couleurs plus rosées ,les thèmes deviennent plus joyeux. : «l'époque cubiste» qui va de 1907 à 1914 est caractérisée par la transformation des paysages ,des visages … en formes géométriques et les différents points de vues avec george bracque

Verlaine, Sagesse, 1881..............................12 J'ai vu le diable l'autre nuit, Paul-Jean TOULET, Contrerimes 1921.................................................................................................14 La courbe de tes yeux, Paul Eluard, Capitale de la douleur, 1926..................................................................................................16 Pour la Joconde, Isaac Lerutan, 2009..........................................18 → Un florilège

cheval terrorisé et l’homme à terre probablement mort et toutes les expressions sont exagérer par la déformation. Au 2ème plan : On aperçoit des portes, des fenêtres, des flammes, des toits et une colombe, symbole de la paix. Les couleurs : On relève une absence de couleurs et une utilisation du noir et blanc et de gris. Les personnages sont mis en évidence par une teinte plus claire que les décors. Le noir et blanc dramatisent la scène, et accentuent l’idée de mort. La lumière : Il y a plusieurs

Texte C - Emile Zola, Nana, 1880 Texte D - Rémy de Gourmont, « Les Yeux d’eau » in Histoires magiques et autres Récits, 1894 11FRSEME-LR-CE1-3 Page 3 sur 8 TEXTE A – Prosper Mérimée, Carmen Le narrateur rencontre Carmen pour la première fois et en fait le portrait à une de ses connaissances. J’étais donc le nez sur ma chaîne, quand j’entends des bourgeois qui disaient : « Voilà la gitanilla ! » Je levai les yeux, et je la vis. C’était un vendredi, et je ne l’oublierai jamais. Je vis

5) « Teinte vert de mer » ligne 19 « Epais barreaux de fer » c) La couleur Le vert : * « Yeux verts » (ligne 9) * « Prunelles verts » (Ligne18) = Toit de Mosqué verte ? * « Soie verte » (Ligne 16) Paysage assez vert * « Teinte vert de mer » (ligne19) « Un voile blanc enveloppait soigneusement la tete » Ligne 17 « Broderie d’argent » Couleurs vifs comparé au habits de couleur noir et gris porter a Paris au 19eme siecle. Axe 2 : Les émotions a la naissance

assez fine, j'ai de grands yeux bleux turquoise et des cheveux de la même couleur.. Un médecin nous a expliqué que cela était sûrement dû à la fusion des deux couleurs de cheveux de mes parents. Car oui, la couleur bleue de mes cheveux, aussi bizarre soit elle, est naturelle. Maman avait d'éternels cheveux blancs et de profonds yeux rouges. Une albinos, maman était une très jolie albinos à la peau laiteuse. Papa, lui, a des cheveux très noirs aux reflets bleutés et des yeux bleus dont j'ai hérité. Bon

analyser l’œuvre : Le tableau est cadré ; le portait est centré. Les couleurs sont plutôt chaudes. Van Gogh a juxtaposé du rouge et du orange sur le mur à l’arrière plan, du bleu et du violet pour le bonnet. Ces couleurs forment ce que l’on appelait une harmonie d’analogue puisque elles sont proches les unes des autres et se combinent sans se heurter. Van Gogh a donc réussi à obtenir un grand équilibre dans le jeu des couleurs. D'abord, sa palette est restreinte aux trois primaires du peintre (rouge

égyptiens connaissaient déjà l’existence du maquillage. Le rouge à lèvres, maquillage du visage avec du blanc de céruse, du plâtre ou de la craie qui blanchissent la peau, lui donnant éclat et luminosité, yeux et sourcils rehaussés de noir étaient principalement utilisés, surtout le khôl autour des yeux comme sur la première photo ci-dessus. Ce type de maquillage n'avait pas seulement pour but de séduire, mais était aussi réputé pour protéger contre certaines maladies et infections. Les chercheurs ont