Critique Littéraire Julien Green

1906, elle fut un temps actrice de music-hall, expérience qu'elle rapporta dans la Vagabonde (1910), le premier de ses ouvrages à être publié sous le pseudonyme de Colette. Remariée à Henri de Jouvenel et devenue journaliste, elle se consacra à la critique dramatique, puis fit paraître des nouvelles et romans en feuilletons. Dans Chéri (1920), elle évoqua l'ambiguïté des relations entre un jeune homme égoïste et une femme mure, à travers une intrigue pessimiste qui conduit inéluctablement le héros

peregre missus ad mentiendum republicae causa», citation rapportée (d’après Logan Pearsall Smith, Life and Letters of Sir H. Wotton, Oxford, 1907) par de nombreux guides de diplomatie, notamment Ernest M. Satow, A Guide to Diplomatic Practice, Longmans, Green and Co., Londres/ New York/Toronto, 1958 (5e éd.), p. 132; Baron J. de Szilassy, Traité pratique de diplomatie moderne, Payot, Paris, 1928, p. 43; Harold Nicolson, Diplomatie, Ed. de la Baconnière, Neuchâtel, 1948, p. 39; Pietro Gerbore, Formen und

articles homonymes, voir Pléiade. La Bibliothèque de la Pléiade est une des collections majeures de l'édition française, publiée par Gallimard. Elle constitue une référence en matière de prestige, de qualité rédactionnelle, et de reconnaissance littéraire des auteurs. Être publié dans l'édition de la Pléiade représente une sorte de consécration pour les auteurs, dont un nombre réduit ont été publiés de leur vivant1. Des volumes de Borges, Céline, Giono, Sartre et Claude Simon étaient en cours de

une propension typiquement culturelle où l'imagination dans la fiction prend le pas sur la raison, ce qui a fait dire à beaucoup de critiques que les Français n'écrivent pas de vrais romans mais des récits psychologiques, des chroniques ou des essais romancés. On a même affirmé, peut-être exagérément, que le seul grand romancier français au XXe siècle était Julien Green (Américain de naissance). Quoiqu'il en soit, d'innombrables traductions, surtout depuis la guerre, nous ont livré la majeure partie

estrade dos au tableau noir, où nous ânonnions piteusement « À peine nous sortions des portes de Trézène ». L’incandescent auteur de Phèdre vaut mieux que ça. L’heure est venue de retrouver avec le fringant Racine le frisson d’Hippolyte. Ou celui de Julien, celui de Frédéric. De passer l’éponge sur les pénibles vers de La Légende des siècles (« Il n’est pas de brouillards comme il n’est point d’algèbres ») pour réentendre la voix gouailleuse de Gavroche. D’avoir sur le monde les yeux de Candide ou,

et utilisé dans leur écriture littéraire la langue française (notamment, Hector Bianciotti, Nancy Houston, Andréi Makine, Milan Kundera, Vassilis Alexakis et, avant eux, Cioran, Julien Green, Ionesco, Beckett ou Jabès) ; en raison d’occurrences biographiques, ces auteurs se distinguent d’autres écrivains francophones, nés ou éduqués sous l’empire colonial français et / ou dans un pays ayant le Français comme langue officielle. Certains confondent francophonie littéraire et littératures coloniales ou

sandien sur l’autobiographie ou le paradoxe de l’autobiographe masqué», mémoire de maîtrise, 1996, xviii, 131 p. Dir. : Jeanne Goldin. Cote : UdeM D. Thèses PQ 35 U54 1996 v.038; Microfilm; CÉTUQ. Abou, Claude, «Imagerie scientifique et esthétique littéraire chez Paul Valéry», mémoire de maîtrise, 1990, v, 104 p. Dir. : Georges-André Vachon. Cote : UdeM D. Thèses PQ 35 U54 1990 v.019; UdeM L.S.H. PQ 35 U54 1990 v.019; Microfilm; CÉTUQ. Abran, Henri, «Le personnage Ferdinand du Tillet et l’arrivisme

| | | | Texte 3 : Julien Green, Léviathan (1929) M. et Mme Grosgeorge, un couple de bourgeois aisés, passent une soirée d'hiver dans leur salon. |1 | Au bout d'un assez long moment, Mme Grosgeorge plia son journal et se mit à regarder les bûches qui se consumaient

et Marie-Magdeleine Soulue, professeur de piano et pianiste d'orchestre à Arcachon1. C'est en 1923 au lycée Chaptal que son amour pour le théâtre se manifeste. C'est également là qu'il fera la connaissance de Jean-Louis Barrault2. Des rencontres littéraires essentielles interviennent. Tout d'abord, vers 19263, celle de Jean Cocteau avec Les Mariés de la tour Eiffel. Jean Anouilh relate lui-même cette découverte en ces termes : « J'ouvris le numéro, désœuvré, distrait, je passais les romans, homme

de plaire, d’instruire, de dénoncer ou bien d’inquiéter. 1- Plaire Toute pièce de théâtre tend à produireune émotion partagée collectivement. Mais pour la tragédie comme pour la comédie, il s’agit de plaire comme le remarque Molière dans la critique de l’Ecole des femmes. Son objectif est aussi detoucher. En ce sens la tragédie suscite la pitié, la crainte. Paradoxalement, ces sentiments deviennent des sources de plaisir. Dans son art poétique, Boileau les nommera « douce terreur » et « pitiécharmante