Croisée d'ogives

grâce à la mise au point d’une “architecture nouvelle” : l’architecture gothique. Les précurseurs en sont l’abbé Suger et le bâtisseur Guillaume. Pour réaliser la basilique de Saint-Denis et la cathédrale de Sens, ils utilisent la technique de la croisée d’ogives mise au point par les bâtisseurs romans, non comme un élément de décor mais comme élément fondamental de la structure. L’énorme poids de chaque voûte repose uniquement sur quatre piliers. Les poussées sont canalisées dans quatre directions. Pour

XVe siècle. Cet art est avant tout religieux, mais il s’exprime également dans des édifices civils ou militaires, qui bénéficient des innovations techniques accompagnant l’avènement du style gothique. L’utilisation systématique de la voûte sur croisée d’ogives et d’arcs-boutants permet d’élever des bâtiments de grande hauteur, dont les surfaces murales sont désormais percées d’amples portes, galeries et fenêtres en arcs brisés. La lumière entre en majesté dans ces édifices, offrant ainsi des « pages

épousant la forme de l'hémicycle de l'emplacement de la bibliothèque, quatre poufs à dossier placés au centre de la pièce ainsi qu'une réserve de sept fauteuils (tous recouverts de toile grège reprenant ainsi la couleur des murs de la structure en croisée d'ogives, avec des socles également recouverts de « Nextel » chamois clair), une table basse centrale en forme de grande fleur aux pétales d'Altuglas blanc opalescent entourant un cœur lumineux et surmontée d'un plateau de verre fumé circulaire, une bibliothèque

son ensemble. Des sites inscrits sur la liste du Patrimoine Mondial de l’Unesco comme la Ville portugaise de Mazagan (El Jadida) - mais aussi l’Ile de Mozambique ou le Fort Jésus à Mombasa (Kenya) - sont des exemples incontournables des influences croisées entre les cultures, portugaise et marocaine dans ce cas. Bien évidemment, ce guide n’aurait pas pu exister sans le support de l’Association de la Cité portugaise à El Jadida, des amis casablancais de Casamémoire et de Ninoway, de Florence Troin,

Si ces gants ne sont pas disponibles, gardez vos gants de ski pendant letraitement afin d’éviter le contact direct de la peau avec les liquides organiques;• Utilisez une nouvelle paire de gants pour chaque patient, afin d’éviter la contamination croisée;• Dans la mesure du possible, utilisez le masque de poche ou tout autre dispositif de protection pour faire des ventilations assistées;• Les objets coupants (morceaux de vitre, canifs, épingles et ciseaux, entre autres) doivent être éloignés des lieux

abside, etc.) Influencé par le plan central, il a vraiment conçu le plan pour focaliser l’attention sur la croisée du transept, il veut donner l’impressiond’un plan central même si c’est un plan longitudinal. La coupole est inscrite dans un carré. Ce carré lui aussi est inscrit dans un autre carré. Et ce second carré englobe les piliers portant la coupole. La lumière est plus intense a la croisée du transept pour le mettre en évidence. Il a subdivisé les bas-côtés en petite chapelle non connectées entre

œuvres de deux anciens habitants : Jean-Auguste Dominique Ingres et Émile Antoine Bourdelle. Il a également servit un temps à cacher la Joconde pendant la Seconde Guerre mondiale.  La place Nationale et sa double rangée d'arcades voûtées sur croisées d'ogives furent reconstruite au XVIIe siècle suite aux incendies de 1614 et 1649.  Le pont Vieux fut construit par les architectes Étienne de Ferrières et Mathieu de Verdun sur les ordres de Philippe le Bel, au début du XIVe siècle.  L'église fortifiée

moitié du xiie siècle et reste, même si elle a connu de sévères modifications, la mosquée médiévale portugaise la mieux conservée112. À l'intérieur son plan est pratiquement carré avec quatre branches et un total de 12 colonnes supportant des croisées d'ogives manuélines du xvie siècle. Même si le toit a été modifié et quelques ailes supprimées au xvie siècle, l'espace intérieur labyrinthique avec sa forêt de piliers est clairement affilié aux autres mosquées d'Espagne et du Maghreb qui lui sont contemporaines

romans. Il y a désormais une réflexion sur la symétrie, des arcs-boutant qui tiennent l’édifice et des pinacles (petits clochetons sculptés que l’on trouve partout). L’intérieur est conçu le plus vide et le plus haut possible. On invente la croisée d’ogives, qui permet de répartir la masse des voûtes non plus sur les murs mais sur des piliers. De larges baies vitrées peuvent donc voir le jour, que l’on orne de vitraux multicolores, lesquels vont se substituer aux fresques romanes et illuminer l’intérieur

très lourdes ; elles nécessitent des murs d'appui épais, le plus souvent renforcés par des contreforts accolés de place en place. Le gothique amène une solution aux problèmes de forces que connaît le roman. En effet, l'arc brisé et surtout la croisée d'ogive permettent,contrairement à l'arc en plein ceintre, de diriger le poids de l'édifice vers le sol. Dès lors, les murs épais que l'on connaît sous l'architecture romane vont très vite être remplacés par d'énormes piliers. On parlera alors d'une architecture