Croisée d'ogives

cinématographique ou vidéo. La voix off du narrateur invisible peut commenter les images du plan d'un film (séquence inaugurale du film Citizen Kane d'Orson Welles). Ogive : Généralement arc brisé gothique ou arc de renfort d'une voûte. La croisée d'ogives correspond à la rencontre de deux ogives. Onomatopée : Mot qui, prononcé, évoque un bruit reconnaissable : "smack" pour un baiser sonore, « Pow ! » dans le tableau éponyme de Roy Lichtenstein. Dans la bande dessinée, sa graphie et ses caractéristiques

l’encadrement des fidèles, la puissance économique de l’Église, son rôle culturel, ses liens avec les autorités. L’art gothique se développe à partir de 1140 dans le bassin parisien, puis dans le reste de l’Europe. Cet art, grâce à l’utilisation de la croisée d’ogives, peut se permettre d’atteindre une verticalité exceptionnelle. Les églises sont élevées, les murs sous décorés d’une véritable dentelle de pierre, les vitraux et les rosaces se multiplient. La cathédrale de Chartres est construite aux xiie

cinématographique ou vidéo. La voix off du narrateur (invisible) peut commenter les images du plan d'un film (première séquence de Citizen Kane d'Orson Welles). Ogive : Généralement arc brisé gothique ou arc de renfort d'une voûte. La croisée d'ogives correspond à la rencontre de deux ogives. Onomatopée : Mot qui, prononcé, évoque un bruit reconnaissable : "smack" pour un baiser sonore, « Pow ! » dans le tableau éponyme de Lichtenstein. Dans la bande dessinée, sa graphie et ses caractéristiques

étincelantes de verre et de clinquants; autour des trois derniers, des bancs de bois de chêne, usés et polis par le haut-de-chausses des plaideurs et la robe des procureurs. À l'entour de la salle, le long de la haute muraille, entre les portes, entre les croisées, entre les piliers, l'interminable rangée des statues de tous les rois de France depuis Pharamond; les rois fainéants, les bras pendants et les yeux baissés; les rois vaillants et bataillards, la tête et les mains hardiment levées au ciel. Puis

de verre et de clinquants ; autour des trois derniers, des bancs de bois de chêne, usés et polis par le haut-de-chausses des plaideurs et la robe des procureurs. À l’entour de la salle, le long de la haute muraille, entre les portes, entre les croisées, entre les piliers, l’interminable rangée des statues de tous les rois de France depuis Pharamond ; les rois fainéants, les bras pendants et les yeux baissés ; les rois vaillants et bataillards, la tête et les mains hardiment levées au ciel. Puis

en assises alternées. Au fond, on voit le chevet avec ses fenêtres hautes en plein cintre qui permettent un éclairage direct du chœur. 4. La photo représente une partie de la nef et le chevet de la cathédrale Notre-Dame de Laon. Les voûtes, en croisée d’ogives sexpartites, sont divisées en six voûtains et reposent sur six piliers cylindriques. L’ensemble de la nef est constitué de 11 travées. L’élévation comporte quatre niveaux : les grandes arcades en arc brisé permettent la circulation vers les bas-côtés

même certains écrivains occidentaux sont allés jusqu’à l’imitation pure et simple de leurs œuvres. De même, on peut relever des traces de l’influence islamique en architecture, et cela d’une façon toute particulière au Moyen Age ; ainsi, la croisée d’ogive dont le caractère s’est affirmée à ce point qu’elle a donné son nom à un style architectural, a incontestablement son origine dans l’architecture islamique, bien que de nombreuses théories fantaisistes aient été inventées pour dissimuler cette

étonnamment peu saigné, ne laissant qu'une petite auréole de sang séché. Le même sang noirci recouvrait l'extrémité de son index gauche. Utilisant son abdomen comme une toile, il avait, avec son propre sang, tracé un simple symbole - cinq lignes droites croisées qui formaient une étoile. Le pentacle. Le tracé rouge sombre, centré sur le nombril de Saunière, conférait à cette agonie un caractère grand-guignolesque. La photo que Langdon avait vue glaçait le sang, mais cette scène d'exhibition macabre suscita

bras. Il portait un vieux costume de velours marron et des chaussures à clous, et, malgré la chaleur, il était coiffé d’une ignoble casquette en peau de taupe. Il sentait mauvais et les vieux encore plus. Plusieurs restaient immobiles, les mains croisées sur leur bâton poli par l’usage, tout couverts d’étoffes sales et informes, pas rasés, pleins de rides pleines de crasse, les yeux plissés d’avoir trop travaillé au soleil. Ils mâchonnaient de leurs bouches édentées aux chicots puants. – Allons

■ ■ ■ Sur le plan pratique, ces ambitions se traduisirent par les efforts constants d’architectes civils qualifiés pour renouveler les techniques de construction. Le progrès technique le plus manifeste fut l’allégement des voûtes par une croisée d’ogives décomposant les forces exercées en quatre ou six parties ou plus, et créant des secteurs indépendants s’appuyant sur une armature de nervures multiples de pierre, composées d’« arcs brisés ». Des piliers élancés soutenaient, à l’intérieur, les