Danaé

tradition du théâtre classique (cf. notamment les pièces de Molière : Dom Juan, Les Fourberies de Scapin, ...) II) Une exposition qui répond à un double objectif d'information et de séduction a) l'ancrage spatio-temporel – le lieu : – « le salon de Danaé dans le palais du roi, à Madrid » – la description précise du décor et des costumes dans la didascalie liminaire permet de se représenter un palais royal espagnol. – l'époque / le moment : – didascalie initiale « Madrid. 169. » = fin du XVII siècle

l’intrigue de manière claire et directe. Cette caractéristique est présente dans notre extrait de Ruy Blas. Tout d’abord, nous pouvons noter que la longue didascalie initiale permet au lecteur de situer efficacement le lieu et l’époque : « Le salon de Danaé […] à Madrid ». La sonorité hispanique des noms des personnages participe également à cette localisation – « don » est une particule espagnole. De plus, nous pouvons constater que les différents personnages sur scène et hors scène sont rapidement présentés :

Victor Hugo (1802-1885), Ruy Blas (1838) Premier extrait : ACTE PREMIER, sc. 1 DON SALLUSTE Le salon de Danaé dans le palais du roi, à Madrid. Ameublement magnifique dans le goût demi-flamand du temps de Philippe IV. A gauche, une grande fenêtre à châssis dorés et à petits carreaux. Des deux côtés, sur un pan coupé, une porte basse donnant dans quelque appartement intérieur. Au fond, une grande cloison vitrée à châssis dorés s'ouvrant par une large porte également vitrée sur une longue

inexistantes. On connait bien Pégase le cheval ailé, on a du sûrement rencontrer ce patronyme quelque part, dans un livre, une affiche, une série, un anime, peu importe, il est né du sang de la Méduse qui elle, fut tuée par Persée, fils de Zeux et de Danaé, lui n’est pas réel bien évidemment mais il y’avait bien son étable dans une vilel bien réelle. Cela permettait de rendre les histoires plus compréhensible et vraisemblable pour certains. Les grecs ont créé des dieux d'apparence plutôt humaine, encore

tradition du théâtre classique (cf. notamment les pièces de Molière : Dom Juan, Les Fourberies de Scapin, ...) II) Une exposition qui répond à un double objectif d'information et de séduction a) l'ancrage spatio-temporel – le lieu : – « le salon de Danaé dans le palais du roi, à Madrid » – la description précise du décor et des costumes dans la didascalie liminaire permet de se représenter un palais royal espagnol. – l'époque / le moment : – didascalie initiale « Madrid. 169. » = fin du XVII siècle

rappeler où tu aurais bien pu voir l'image du Crucifié, de la Sainte-Trinité ou des Apôtres. Tu auras trouvé au contraire partout les monuments du paganisme. Et pour ce qui est des tableaux, Jupiter se précipitant sous forme de pluie d'or dans le sein de Danaé capte davantage les regards que l'archange Gabriel annonçant à la Sainte Vierge sa divine conception. » À la fin du xviiie siècle,le mot de muséum est délaissé en faveur de celui de « musée » (le terme de « muséum » désigne aujourd'hui plutôt, en

Proposition de lecture analytique pour l'exposition de Ruy Blas (acte I, scène 1) ✔ La fonction d'une exposition est d'abord d'informer (mise en place de l'intrigue, présentation des personnages, ancrage dans un lieu et une époque), mais aussi de séduire : il faudra étudier comment cette première scène s'articule autour de ce double objectif d'information et de séduction. ✔ Notons qu'en réalité l'exposition à proprement parler s'étend sur tout le premier acte : mise en place du motif de la vengeance

Castor et Paulux. 5. Il a aussi aimé Danaé une mortelle mère de Persée. Son père voulait la protéger de l’approche d’homme. Il voulait la garder pure. Pour s’unir à Danaé, qui était enfermé par son père, Zeus s’est transformé en pluie d’or. De ces amours est né Persée. Une princesse dont le père savait que si son enfant était un garçon il le tuera. Il a donc construit une tour en bronze autour de sa fille, mais Zeus s’est transformé en puis d’or et il a aimé Danaé. Représentation la plus connu de cette

Carcassonne, Musée des beaux-arts de Carcassonne, 1995. 71 p. Salle F – Art – [704.947 CLEO] Danaë Kahr, Madlyn Millner « Danaë : virtuous, voluptuous, venal woman ». The Art Bulletin, vol. 60, n° 1, mars 1978, p. 43-55. [en ligne] Ressources numériques > Ressources électroniques > Livres et périodiques http://www.jstor.org/stable/3049743 (consulté le 5/12/12) Santore, Cathy «Danaë : The Renaissance Courtesan's Alter Ego». Zeitschrift für Kunstgeschichte, vol. 54, n° 3 (1991), p

  Victor Hugo – Ruy Blas – 1838 ACTE PREMIER Don SALLUSTE Le salon de Danaé dans le palais du roi, à Madrid. Ameublement magnifique dans le goût demi-flamand du temps de Philippe IV. À gauche, une grande fenêtre à châssis dorés et à petits carreaux. Des deux côtés, sur un pan coupé, une porte basse donnant dans quelque appartement intérieur. Au fond, une grande cloison vitrée à châssis dorés s'ouvrant par une large porte également vitrée sur une longue galerie. Cette galerie, qui traverse tout