Dans La Rue Laforgue

mettrons notre orgueil à chanter ses louanges: /Rien ne vaut la douceur de son autorité; /Sa chair spirituelle a le parfum des Anges, /Et son oeil nous revêt d'un habit de clarté. /Que ce soit dans la nuit et dans la solitude, /Que ce soit dans la rue et dans la multitude, /Son fantôme dans l'air danse comme un flambeau. /Parfois il parle et dit: « Je suis belle, et j'ordonne /Que pour l'amour de moi vous n'aimiez que le Beau; /Je suis l'Ange gardien, la Muse et la Madone.»  [99] Enfin,

actuel, qui avait été Gloire et malheur dans les 4 éditions antérieures : 1830, 1832, 1835, 1839. 8 Dans les éditions récentes, on trouve encore cette difficulté. Voir “ Histoire du texte ” de Anne-Marie Menninger (Pl. t. VI, p. 1555-1558). Pierre Laforgue, dans la notice consacrée à Pierre Grassou du cédérom Balzac (op. cit., 1999), précise qu’“ Associée un moment à une scène de province par pure opportunité commerciale, la nouvelle ira tantôt vers la vie parisienne (tome III de la série dans l’édition

temps. Ce goût pour les sciences humaines, essentiellement descriptives, explique sans doute pourquoi la tendance réaliste a plus influencé le roman et la scène que la poésie lyrique, encore que l'on puisse parler du réalisme de Baudelaire, de Jules Laforgue ou de T. S. Eliot. Bien entendu, les grands romanciers et dramaturges réalistes n'ont jamais oublié les problèmes du langage ou de la représentation théâtrale. Le 12 décembre 1857, Flaubert écrit à Mlle Leroyer de Chantepie : « Vous me dites que

symptômes imaginaires paranoïaques qui arrivent. C’est La Passante de chacun qui a décidé tout d’un coup de sortir ce matin. Mais qui a dit que tous les matins du monde sont sans retour ? A une Passante La rue assourdissante autour de moi hurlait. Longue, mince, en grand deuil, douleur majestueuse, Une femme passa, d’une main fastueuse Soulevant, balançant le feston et l’ourlet ; Agile et noble, avec sa jambe de statue. Moi, je buvais, crispé comme

le refus du prosaïsme au bénéfice de la suggestion avec un goût pour le raffinement et l’irrationnel. On peut citer les noms de Jean Moréas, Henri de Régnier, Albert Samain, Georges Rodenbach… Notons aussi pour leur fantaisie Charles Cros et Jules Laforgue, qui ne sont parfois pas si loin des chansons d’Aristide Bruant, lui-même lointain successeur de Béranger. Curiosité : Un nombre important de poètes français du XIXe siècle (et non des moindres !) étaient fils de militaire : Hugo, Vigny, Petrus

Révolution française le poursuit. Son goût immodéré pour la cuisine italienne s’impose comme un principe de survie, même si le cuisinier le prive de ses macaronis préférés lorsqu’il le peut. Dans le village qui jouxte le château, il arpente une unique rue, sans société à côtoyer ni à charmer. Le comte est très souvent absent et Casanova quitte alors Dux pour de brefs séjours à Prague, Dresde, Teplitz, Berlin, Hambourg. C’est au cours d’un de ses voyages qu’il fera la rencontre de Mozart et Da Ponte

deux vers bien divers, un de sept («Sur le quai d'où je voyais»), un de dix («l'onde couler et dormir les bélandres»). Verlaine n'est même pas le premier à avoir de ces pseudo-audaces un peu puériles. Louis-Xavier de Ricard, dans son recueil Ciel, rue et foyer, qui date de 1866, publie un poème de quatre quatrains, qu'il intitule, avec un beau barbarisme5 «Vers pentédécasyllabiques» : Tous d'un vaste élan, et d'un pied hâtif, courent aux batailles, Les frémissements de la plaine immense emplissent

heures, c'est-à-dire de supprimer les lanternes au moment où elles deviennent nécessaires. Les rues, obscures, étaient désertes. Point de réverbères, cela fait peu de passants. L'homme marchait à grands pas. Il était étrangement vêtu pour aller dans la rue à pareille heure. Il avait un habit de soie brodé, l'épée au côté et un chapeau à plumes blanches, et point de manteau. Les watchmen qui le voyaient passer disaient: « C'est un seigneur qui a fait un pari ». Et ils s'écartaient avec le respect dû à

de référence 5 Voir aussi 5.1 Bibliographie 5.1.1 Ouvrages 5.1.2 Articles 5.2 Articles connexes 5.3 Liens externes 6 Notes et références Éléments biographiques [modifier] Autoportrait de Baudelaire Charles Baudelaire naît au n°13 de la rue Hautefeuille à Paris. Sa mère, Caroline Archenbaut-Defayis (Dufaÿs ou Dufays, par corruption) a vingt-sept ans. Son père, Joseph-François Baudelaire, né en 1759 à La Neuville-au-Pont3, en Champagne, est alors sexagénaire. Quand il meurt, en 1827, Charles

le refus du prosaïsme au bénéfice de la suggestion avec un goût pour le raffinement et l’irrationnel. On peut citer les noms de Jean Moréas, Henri de Régnier, Albert Samain, Georges Rodenbach… Notons aussi pour leur fantaisie Charles Cros et Jules Laforgue, qui ne sont parfois pas si loin des chansons d’Aristide Bruant, lui-même lointain successeur de Béranger. Curiosité : Un nombre important de poètes français du XIXe siècle (et non des moindres !) étaient fils de militaire : Hugo, Vigny, Petrus