Dans La Rue Laforgue

l'écrin mélancolique d'un cœur à l'image du « chaume/ Sous le pied du chasseur, refusant de ployer ». Le monde prend ici la dimension de ce que Baudelaire appelle « des forêts de symboles », dont le poète nous suggère la signification. Dans le poème de Laforgue intitulé « Spleen », cette « correspondance » entre le paysage intérieur et extérieur est encore plus évidente. L'image du « rideau », de la « vitre ternie », des « passants bêtes » ou de « la boue » de la ville traduit clairement l'ennui profond

C : Georges Fourest, « Sardines à l’huile », La Négresse blonde, 1909. Groupement 3: poète élection ou malédiction Texte A : Charles Leconte de Lisle, Poèmes barbares, 1862 - 1878. Texte B : Pierrots, L’Imitation de Notre-Dame de la Lune, Jules Laforgue 1826 Texte C : Paul Eluard, L'Honneur des poètes, Préface, 1943, Ed. de Minuit clandestines. Texte D: CLOWN, PEINTURE, Henri Michaux,1939 Texte 1: Ariette I, sections  I « Les Ariettes oublier » 1er poème, 1874 C'est

Langue d'écriture Anglais américain Mouvement(s) Romantisme Genre(s) Roman policier, fantastique, parodie, satire Œuvres principales Les Aventures d'Arthur Gordon Pym Ligeia La Chute de la maison Usher William Wilson Double assassinat dans la rue Morgue Le Masque de la Mort Rouge Le Puits et le Pendule Le Cœur révélateur Le Scarabée d'or Le Chat noir La Lettre volée Le Corbeau La Barrique d'amontillado Hop-Frog Annabel Lee Edgar Poe (Boston, 19 janvier 1809 - Baltimore, 7 octobre

d'écriture Anglais américain Mouvement(s) Romantisme Genre(s) Roman policier, fantastique, parodie, satire Œuvres principales Les Aventures d'Arthur Gordon Pym Ligeia La Chute de la maison Usher William Wilson Double assassinat dans la rue Morgue Le Masque de la Mort Rouge Le Puits et le Pendule Le Cœur révélateur Le Scarabée d'or Le Chat noir La Lettre volée Le Corbeau La Barrique d'amontillado Hop-Frog Annabel Lee Edgar Poe (Boston, 19 janvier 1809 - Baltimore, 7 octobre

poème comme « J’aime l’araignée, j’aime l’ortie », Victor Hugo ouvrait la voie à une poésie « où aucun fruit n’est défendu ». La laideur des villes industrielles se retrouve dans Les Villes tentaculaires de Verhaeren ou dans « Ville » de Rimbaud. Laforgue évoque aussi une humanité horrible dans sa « Complainte du pauvre corps humain », tandis que Lautréamont exprime un dégoût virulent de lui-même et du monde dans Les Chants de Maldoror.] 21-FRGEME1C Page 16/23  Les Fleurs du mal : une effraction

couvent du Petit-Picpus. À ce moment dans le roman, on trouve une accumulation d’« arrêts », ou, pour reprendre les mots de Michel Butor, « tout un échafaudage de parenthèses 8 ». Dans le livre VI de « Cosette », il y a d’abord le chapitre « petite rue Picpus, numéro 62 », qui nous fournit d’une description détaillée du couvent tel qu’il était au début du siècle. Pendant plusieurs chapitres, Victor Hugo parle de l’histoire du couvent pour arriver au livre VII, qui porte un titre bien placé (« Parenthèse

Poètes maudits (1883) et grâce à Joris-Karl Huysmans (avec À rebours, 1884), à qui en retour le poète rendit hommage avec Prose pour Des Esseintes en 1885. Mallarmé commença alors à être connu dans un milieu restreint et ses «!mardis!», au 89 de la rue de Rome, attirèrent bientôt, aux côtés des vieux symbolistes, une cour de jeunes écrivains: Gustave Kahn, Saint-Pol Roux, Henri de Régnier, Paul Claudel, Paul Valéry, André Gide et Pierre Louÿs.Mallarmé publia des poèmes qui sont à présent de classique

Monstres parisiens (1882) – Anton Tchekhov, Nouvelles (1882-1903), La Steppe (1888) – Villiers de l’Isle-Adam, Les Contes cruels (1883) – Léon Tolstoï, La Mort d’Ivan Ilitch (1886), Maîtres et serviteurs et autres nouvelles (1886-1904) – Jules Laforgue, Moralités légendaires (1887) – Robert Louis Stevenson, Les Gais Lurons (1887) – Rudyard Kipling, Simples contes des montagnes (1888), Life’s Handicap (1891) – Marcel Schwob, Cœur double (1891) – Anatole France, L’Étui de nacre (1892) – Maxime

refus du prosaïsme au bénéfice de la suggestion avec un goût pour le raffinement et l’irrationnel12 . On peut citer les noms de Jean Moréas, Henri de Régnier, Albert Samain, Georges Rodenbach… Notons aussi pour leur fantaisie Charles Cros et Jules Laforgue, qui ne sont parfois pas si loin des chansons d’Aristide Bruant, lui-même lointain successeur de Béranger. Un nombre important de poètes français du xixe siècle étaient fils de militaire : Hugo, Vigny, Pétrus Borel, Aloysius Bertrand, Leconte de

fugitif, du contingent : La  modernité, c’est le transitoire, le fugitif, le contingent, la moitié de l’art, dont l’autre moitié est l’éternel et l’immuable. → Comment « XCIII – A UNE PASSANTE » le montre-t-il?→ « XCIII - A une passante » : dans une « rue assourdissante », antipoétique, aux sons discordants, une femme passe et disparaît, dont le poète essaie de ressaisir l’image en mouvement : « agile et noble, avec sa jambe de statue » Dans un article consacré à Théodore de Banville en 1861, Baudelaire