Dans Quelle Mesure Le Spectateur Est Il Partie Prenante De La Représentation Théâtrale

..........................51 3 La tragédie de Cléopâtre.......................................................................................54 Discours encomiastique, genre dramatique : la réhabilitation tragique..............57 PREMIÈRE PARTIE – LA TENTATION DIDACTIQUE : CLÉOPÂTRE, MODÈLE ET CONTRE-MODÈLE............................................................................59 INTRODUCTION...........................................................................................

Laplantine, 2005 ; Haroche, 2008), mettre à jour les schèmes culturels de la perception (Stoller, 1989 ; Classen, 1993 ; Howes, 2003), ébaucher une histoire des sensibilités (Chartier, Duby, Febvre, Francastel, Mandrou, 1987 ; Corbin, 1998), prendre la mesure des espaces vécus (Frémont, 1976 ; Tuan, 1977 ; Seamon, 1979 ; Rodaway, 1994 ; Berque, 2000), concevoir l’architecture par les sens (Pallasmaa, 1996 ; Holl, Pallasmaa, Perez-Gomez, 2007), revisiter la place du sensible dans la pensée philosophique

des différents acteurs placés dans une situation d’exploit, de performance ou de compétition.» • Michel Desbordes, auteur du livre « Organiser un évènement », le définit plus comme « un produit qui est consommé par des participants et des spectateurs en direct ou par médias interposés, et dont la production vise un objectif bien précis » (Desbordes 2004, p.325). • Pour Philippe Claveau, auteur de « Management de projets évènementiels » et théoricien reconnu à ce sujet, l’évènement peut

la tempête, la lumière d'un phare et «la vision, enfin». Tout devient clair : «Clair pour moi enfin que l'obscurité que je m'étais toujours acharné à refouler est en réalité mon meilleur... Je pris conscience de ma propre folie. C’est seulement à partir de ce moment que je commençai à parler des choses telles que je les sentais». Et c’est alors que cet Irlandais qui, en anglais, pratiquait le beau style, choisit le français, langue précise et stricte pour atteindre l'authentique : «Je me mis à écrire

Londres puis en Allemagne. En 1775, il sert d’intermédiaire dans les livraisons d’armes aux américains insurgés contre la tutelle anglaise. Beaumarchais crée également des pièces de théâtre et donne en 1775 Le Barbier de Séville en première représentation : sifflé, il le remaniera par conséquent ultérieurement. Ensuite il fonde la Société des auteurs pour faire reconnaître la notion de droit d’auteur et entreprend la publication des œuvres complètes de Voltaire. Réhabilité par le nouveau Parlement

diffèrent, parfois même s’opposent, mais toutes permettent d’avancer un peu plus dans notre cheminement personnel. On s’intéressera ici à la recherche de cette réponse en centrant notre recherche autour de textes appartenant au genre théâtral. On verra comment la représentation de la mort dans le théâtre traduit la perception de la mort de l’auteur, la perception de la mort d’une société, d’une époque. Dans le théâtre, la mort revêt une multitude de formes. Elle est tantôt abstraite, juste évoquée, tantôt

JOUANNY (Professeur, Université Paris XII- Créteil) - M. Michel AUTRAND (Professeur, Université Paris IV) - M. Jeanyves GUERIN (Professeur, Université Paris III)   3 Résumé Henry de Montherlant a développé tout au long de sa vie une œuvre théâtrale importante et variée. La problématique de l’action fournit une piste pour pénétrer dans son univers dramaturgique. Selon les critiques contemporains, les pièces de Montherlant manquent d’action. Le dramaturge a renoncé aux coups de théâtre et rebondissements

57 III.3. Le roman Nedjma au cœur du cycle ....................... 62 IV. Le nouveau théâtre ........................................................... 87 IV.1. Théâtre minimaliste et engagement politique............... 88 IV.2. D’un versant théâtral, l’autre: le «devenir algérien»...... 93 Conclusion.............................................................................. 97 V. ANNEXES....................................................................... 103 V.3. Extraits des œuvres

érieures,  mais  peut‐être  aussi  par  la  personnalité  des  sculpteurs,  qui  demeurent  d’abord  des  artisans, préoccupés par les problèmes de leur métier et peu enclins à théoriser… ». C’est  en  ces  termes  que  Michael  Levey  ouvre  la  partie  de  son  « Histoire  de  L’Art  du  XVIIIe  siècle » consacrée à la sculpture de cette période.  De  fait  le  statut  des  sculpteurs  était  jugé  inférieur  à  celui  des  peintres.  Les  honneurs  leurs  échappent.  Il  est  ainsi  révélateur 

 Le commentaire d’un texte littéraire est un exercice de lecture et d’analyse qui permet, à partir d’une observation précise du fond et de la forme et de ses impressions, de rendre compte du plaisir et de l’intérêt que l’on a pris à le lire. Il s’agit de dégager les différents niveaux de signification. Ce sujet porte sur la totalité ou sur une partie de l’un des textes du corpus et se rapporte ainsi à l’objet d’étude concerné. Commenter un texte, c’est approfondir les impressions ressenties