Decor Le Misanthrope

savons du théâtre baroque en particulier. Nous examinerons d'abord la technique de l'encadrement dans les décors et dans la dramaturgie des pièces écrites pour la cour. Sitwell consacre une section de son Southern Baroque Art à une description du décor typique d'un spectacle de cour baroque. Nous en retiendrons deux courts passages : [The king] retained in his service a whole race of Italians, to whom he entrusted the decorations of a theatre, a procession, or a masque with the subsequent banquet

Balzac est un romancier pleinement réaliste par son gout du détail, par la précision de ses scènes et par l’impression de réalité qui se dégage de ses œuvres, notamment de La Duchesse de Langeais : •  les descriptions sont très nombreuses et posent un décor précis. Ainsi, le roman s’ouvre sur la description du cloitre espagnol. De manière plus frappante encore, lorsqu’elle est enlevée et menée dans la chambre de Montriveau, la duchesse prend soin de décrire la pièce avant de se confronter à son amant ;

comique. A chaque pièce son propre spectacle, cependant, pour plusieurs d'entre elles, la magicien théâtral peut mettre en valeur le registre humouristique ou plutôt le tragique, à une même lecture peut correspondre différentes interprétations. le décor et les indices spatios-temporels nous inscrivent dans un contexte plus ou moins caucasse. Prenons pourexemple Delcampe qui a préféré un Dom Juan plus burlesque, plus ridicule, mais surtout plus amusant aux yeux du public. Pourquoi le théâtre est si

fictions, et modère par là l'impression de la terreur et de la pitié, Dans le comique, rien ne répugne à une pleine illusion, et l'impression du ridicule n'a pas besoin d'être tempérée comme celle du pathétique : toutefois, des pièces comme le Misanthrope ou l'Avare sont, dans les détails et dans l'ensemble, dans le caractère et dans l'intrigue, des compositions plus achevées qu'on n'en peut voir dans la nature; et l'illusion théâtrale, si elle était complète, empêcherait de voir cette perfection

L'interprétation du texte. Elle dépend du…………………………………………………... Le choix des intonations, des mouvements, des objets, des costumes, des décors exprime sa manière d'inter­préter le sens de la pièce. Le metteur en scène privilégie un type d'espace. Il assigne au décor, aux accessoires et aux costumes une fonction spatiale, pour délimiter un lieu et une époque, une…………………………………pour donner l'illusion d'un monde réel et une………………………………………………………….pour faire comprendre aux spectateurs ses intentions et ses idées. La

baroque: la scène est une image du monde (theatrum mundi), mais aussi une image au deuxième degré (le théâtre dans le théâtre). Ce décor dépaysant, conçu pour répondre à la fantaisie débridée de l’auteur, mais aussi au goût du spectateur, changeait plusieurs fois pendant la représentation ; il pouvait aussi présenter de manière synthétique plusieurs endroits. Le décor était mis au service d’une temporalité aussi extravagante, car l’action s’étendait même sur plusieurs années ou bien elle concentrait

Monsieur Le Logicien Le Patron du café Daisy Monsieur Papillon Dudard Botard Madame Bœuf Un pompier Monsieur Jean La femme de Monsieur Jean Plusieurs têtes de rhinocéros A Geneviève Serreau et au docteur T. Fraenkel Acte Premier Décor Une place dans une petite ville de province. Au fond, une maison composée d’un rez-dechaussée et d’un étage. Au rez-de-chaussée, la devanture d’une épicerie. On y entre par une porte vitrée qui surmonte deux ou trois marches. Au-dessus de la devanture

n’est pas le seul sens à apparaître dans Le Parfum : la vue, l’ouïe, même le toucher et le goût sont fréquemment convoqués. - La vue : dans l’extrait 2, on remarque la répétition du verbe “voir “ (“vit monter en lui ; Il se vit “). Le parfum plante un décor à la fois précis (“les jardins de Naples “, “le soir “, “une femme aux boucles noires “) et vaporeux (“la silhouette d’un bouquet de roses sur le rebord de la fenêtre.”). - L’ouie : la sensation auditive vient compléter la sensation visuelle dans l’extrait

l’enquêteur tient le premier rôle. L’identification du coupable est le but de l’enquête. LE CRIME EN CHAMBRE CLOSE Très proche du récit à énigmes, cette forme fait passer au premier plan le crime et le mode opératoire. L’imagination y est à l’honneur et le décor joue le rôle principal. LE CRIME PARFAIT Récit qui met au premier plan le crime et s’occupe principalement à couper le fil qui conduit du crime au meurtrier. LE RECIT NOIR Il se veut avant tout roman d’atmosphère et miroir d’une société corrompue et

Marne. Avec la participation artistique du Jeune Théâtre National et le soutien de l’ADAMI et de Copie privée. 2 Hernani dossier pédagogique sommaire LE PROJET ARTISTIQUE Notes d’intention Photographies des répétitions (avec costumes et décor) du 19/12/11 page 4 page 7 page 10 Photographies de la maquette pour la scénographie du spectacle HERNANI de Victor Hugo Biographie de Victor Hugo page 12 page 14 page 17 page 18 page 21 page 22 page 24 Le drame romantique L’origine