Demarche Poétique Originale Baudelaire

gravité du sujet proposé. S’il n’y a effectivement pas de personnage « au sens traditionnel du terme » dans le nouveau roman, reste à définir ce qu’est un « personnage au sens traditionnel du terme ». C’est une tâche qui incombait au candidat dans la démarche explicative qui doit être la sienne dans la dissertation : identifier le modèle qui permet à la critique d’évaluer le mode de fonctionnement spécifique de ce qu’on ne peut plus nommer à part entière le personnage dans le nouveau roman. Un critère

l’épreuve de la censure est surmontée, Zola se rend compte que pour conjurer les dangers futurs, il faudra opposer aux propos de la commis- sion d’examen, dont les implications sont à la fois esthétiques et morales, un discours capable de légi- timer une poétique donnant trop à voir. Est-ce un hasard si c’est à cette date que se précise chez lui un discours naturaliste qui cherche dans la science sa légitimation, discours réitéré chaque fois qu’il lui faudra prendre la parole contre la censure? Le deuxième

français, de mieux comprendre d'autres hommes et d'autres femmes, et de revenir sur ses propres valeurs et ses propres croyances. Ce n'est pas là l'un des moindres objectifs de l'apprentissage des langues. Du fait de ces choix, Alors ? propose une démarche d'enseignement lisible pour les apprenants : ils peuvent en percevoir la structure et la cohérence interne, les objectifs assignés à chaque support, à chaque activité et savoir quels sont les résultats attendus et atteints (par auto-évaluation et

constituent le fil directeur de la narration. des référents constants : Accessoires indispensables de la narration, les obets sont également comparants et comparés à travers personnifications et chosifications continuelles, et donc au cœur de la poétique flaubertienne. Les occurrences sont très nombreuses : Madame Bovary mère comparée à du vin tournant au vinaigre, puis elle et sa belle-fille comparées à deux couteaux, M. Rouault voyant partir sa fille et se sentant comme une maison démeublée

que se fait le lecteur. b) Le cadre spatio-temporel • Cadre spatial : champ lexical de l’espace très fourni et précis. Paris semble être un personnage autant que Claude et de fait, le roman est un roman sur Paris aussi. Noms de lieux qui suivent la démarche du personnage, comme une caméra : « les Halles », « Hôtel de Ville », « pont LouisPhilippe », « quai de Bourbon », « île St-Louis », « la Seine », « hôtel du Martoy à l’angle de la rue de la Femme-sans-tête » • Cadre temporel : « deux heures du matin

observer avec une admiration inexprimable la belle ombre que vous projetez au soleil, presque avec un noble mépris et sans même vous en apercevoir. » Otto Rank – Don Juan et Le Double (1932) 13 nouvelle (mais plus petite). Mais l'ombre (originale), devenue un homme riche et puissant, arrive peu à peu à s'asservir le savant, son véritable possesseur. D'abord elle lui demande seulement le silence parce qu'elle a l'intention de se fiancer. Bientôt elle pousse l'audace jusqu'à traiter son ancien

fragmentaire. Le monde est une table où brillent des objets qu’il faut à la fois séparer et réunir. L’espace de cette opération est le texte. La brièveté du texte peut justement servir ce dessein. Brièveté qu’on pourra, si l’on veut, aussi bien dire poétique. Car la microfiction peut avoir des affinités avec le haïku (dont on sait l’extraordinaire floraison aujourd’hui, et la remarquable productivité). Deux formes, très réduites, d’exercices d’écriture, dont les lieux mêmes de publication se trouvent

moyens narratifs et stylistiques mis en œuvre par l’auteur pour permettre au lecteur de saisir la trace des textes antérieurs et de lire, dans ce 9 rapport entre son texte et le patrimoine littéraire utilisé, un message foncièrement nouveau et original. Nous pouvons d’ores et déjà formuler quelques hypothèses : La connaissance du parcours et des combats de l’auteur ainsi qu’une lecture attentive de l’œuvre nous permettent d’avancer que le modèle du Voyage en Orient ne semble être retenu que dans

L’intitulé nous donne les grands axes d’exploration. Quelques mots tels que non-sens et absence peuvent sembler déroutants à première vue. En fait nous verrons que ces deux expressions recouvrent des champs d’explorations sonores et donc des œuvres originales, tournées vers un élargissement considérable du matériau sonore, des moyens de production, tout en étant au service de l’expression d’émotions et de sensibilités dont le centre est l’être humain. Ce thème nous permet d’étudier les compositeurs qui

VALERY Une métaphore est dite "filée" quand elle se poursuit à travers plusieurs mots, parfois plusieurs phrases qui, reprenant le noyau sémique commun au signifié 1 et au signifié 2, la prolongent. À l'usage, les métaphores les plus originales perdent de leur pouvoir jusqu'à devenir des clichés ou des signes purement dénotatifs   (feuille de papier, bras d'un fauteuil, le soleil se lève etc...): on les nomme des catachrèses. Dans la métaphore de type médiatique, se croisent, se rencontrent