Demarche Poétique Originale Baudelaire

qu'il faut dlabord et avant tout parler de rnaladielw. Durant cette m&me annee, Jacques Folch2 signait dans la revue Liberte 6 un article 0 il faisait un retour sur la poesie de Saint- Denys Garneau pour denoncer son manque d' intensit6 poetique et sa banalit&. I1 lui reproche dl@tre inutilement hermGtique et nre finalement de reprgsenter une ggnCration complexge voire r g n depass6e au plan id&ologique, On lit, on relit, on est d&p. On n t a probablement rien compris (je 116cris l e premier

science, grâce à son discours dépourvu d’ambiguïté sur la réalité prise en elle-même, se met ainsi à l’abri d’erreurs : les seules erreurs qui peuvent survenir sont alors des erreurs de calcul. Elle s’oppose résolument à l’interprétation, dans sa démarche, dans le choix de ce qu’il faut combattre, ainsi que dans ses résultats. Cette exigence permet ainsi de marquer la limite de ce qui est scientifiquement, objectivement connaissable : pourra être scientifiquement connu ce qui pourra être pensé sans

(articles ou monographies), traitant de l'hypertexte ainsi que des pratiques de lecture et d'écriture aujourd'hui, ne cesse de croître et, il m'arrivait de plus en plus souvent de trouver une analyse toute faite d'une idée personnelle qui m'avait semblé originale. Est-ce à dire que cette note de recherche n'existerait pas si j'avais patienté environ une année, le temps que ma curiosité concernant l'hypertexte puisse être satisfaite sans effort de ma part, puisque ce dernier semble être maintenant d'actualité

profite du monde, et dont Ia joie est suspecte, et, de l'autre, on a Salinger, avec son tact, la délicatesse...» Mais, s’il reconnut par ailleurs avoir aussi tiré une rigueur d'écriture de la lecture des auteurs du XIXe siècle (Verne, Flaubert, Baudelaire), le bouillonnement baroque, la précision des descriptions et des topographies, l'explosion verbale font davantage penser à William Blake, à Lautréamont, à Michaux. En fait, le roman présente de nombreux indices qui font croire à une source autobiographique

trouve caractérisé par une écriture fragmentaire qui fait des romans cités ci-dessus des ouvrages « polyphoniques » ou « dialogiques » où se mêlent, à tour de rôle, intertextualité, genres discursifs divers, découpages et mises en scènes énonciatives originales. C’est selon ce même critère, assez représentatif des débuts de l’œuvre de l’auteur, que nous n’avons pas retenu d’autres romans. Toutefois, nous n'avons pas écarté la possibilité d’en citer quelques-uns qui présentent ponctuellement des phénomènes

la japonaise mais nullement contre le Japon. »8 Ajoutons-y un autre argument : « Je l’ai écrit en 1998, longtemps après les faits, lorsque l’humiliation était vraiment dépassée. La revanche, c’est, somme toute, ma belle aventure littéraire. Et, la démarche ultime, avec ce livre, c’était de comprendre enfin ce qui s’était passé, de décrypter ce mystère personnel »9. Ou un dernier : « Il ne s’agit en aucun cas d’un pamphlet car cela supposerait que j’ai des comptes à régler avec le Japon. Je n’ai aucun

afin de s'installer au Palais Bourbon. Les travaux débutent en mai 1779. Peyre sera principalement responsable des extérieurs et De Wailly des intérieurs. L'extérieur est d'une sobriété qui confine à l'austérité. Inspirée de Palladio, la façade originale était flanquée de pavillons reliés par une arche, comme à la Villa Pisani. De plan demi-circulaire, la salle du théâtre fut la première salle « à l'italienne » à avoir un parterre (aujourd'hui appelé orchestre) avec des bancs ; auparavant, le public

préfère parfois une rue insignifiante, laide, à partir de laquelle son esprit vagabonde et où son imagination va reconstituer un personnage, un univers, un drame. À l’affût des « monstruosités curieuses », il va voir un nouvel espace parisien, là où Baudelaire et les Goncourt découvriront plus tard le symbole de la vie moderne. Tout un Paris va surgir de ses descriptions romanesques. Ainsi l’univers du Père Goriot est lié à celui de la pension Vauquer (cf. l’incipit de l’œuvre : « Madame Vauquer, née

américains mais s’inspire de ses lectures. Cette approche va nous permettre de faire une autre distinction fondamentale pour vos études littéraires, entre création fictive – qu’on appelle aussi poétique – et relation littéraire, c’est-à-dire un récit ancré dans le réel, auquel un auteur apporte une dimension poétique dans la mesure où il re-fabrique un monde à partir de son expérience. La plupart des textes étudiés seront mis en relation, dans des activités complémentaires, avec des études iconographiques

que les déterminants démonstratifs. Elles peuvent désigner un être ou un objet présent : C'est ceux-là que j'ai mangé, ou renvoyer à un élément qui figurait antérieurement dans le contexte : Entre toutes les copies reçues, celle-ci nous a paru la originale. -Ci signifie en principe la proximité dans l'espace, et -là l'éloignement. Les formes simples des pronoms démonstratifs sont toujours suivies d'un élément du type complément prépositionnel : Tu emportes celle de gauche, ou proposition subordonnée