Demi-ton chromatique

la durée plus ou moins longue de l'interruption du son, et qui sont : - .............I 20 La demi-pause. . . . . . . . . . . I 3" L e soupir. . . . . . . . . . . . . y (1) 10 La pause .......... 7 5" Le quart de soupir . . . . . . . . 9 6 O L e huitikme de soupir . . . . . . . 7 4" L e demi-soupir 7O L e seiziéme de soupir (2). ..... $ La pause se place au-dessous de la quatrième ligne ; la demi-pause au-dessus de la iroisiènie liyiie (3) ; les autres figures se placent indifféremment sur

separees en octaves. Une octave contient 12 notes : 7 notes naturelles et 5 alterations. Les notes naturelles sont "do, re, mi, fa, sol, la, si, do", et elles peuvent etre modifiees par des alterations qui agissent sur sa hauteur en ajoutant ou otant un demi-ton. Le rajout s'exprime en # et la descente s'exprime en b. L'annulation s'exprime en ..... . Il existe egalement des doubles dieses ..... et des doubles bemols ..... , ce qui, en sommes, nous donne la possibilite de plusieurs noms differents pour

une inteprétation des symboles, que j’interprè- te en gamme chromatiques froides ou chaudes, des factures graphiques (fusions d’images, transparence grace au logiciel adobe Photoshop), des sujets, personna- ges, cadrages du sujet et son contraste de forme dans son contexte J’appuie graphiquement les symboles et interpretation qui sont des supports d’in- terpretation... en terme de couleur, saturées ou ternes, de gamme chromatique, chaque carte illustration qui est un symbole en soi. J’envoie

voyons réellement : il s'agit alors d'illusion d'optique. Munissez-vous de vos tubes de gouaches : prenez les trois couleurs primaires qui sont... qui sont ? ... oui, le rouge magenta, le bleu cyan et le jaune primaire. Imprimez le cercle chromatique ci-dessous : [pic] En vous appliquant, remplissez les trois cases de couleurs primaires. Ensuite, effectuez le mélange des couleurs secondaires : prenez deux couleurs primaires en quantité égale, mélangez dans la palette et colorez la case de

colorées dynamiques, où la disposition de la couleur (sur les parois comme sur le mobilier) participe de la profondeur comme de l’équilibre de l’espace. Les gammes choisies évoquent les couleurs primaires, mais visent plutôt la douceur, l’atténuation, le demi-ton, pour donner des reflets teintés à la généreuse lumière qui en devient ainsi un guide pour le visiteur. 36 ans (et une guerre mondiale) plus tard. La dernière période corbuséenne semble se placer aux antipodes de cet idéalisme épuré. Finie la

· + idée de pénombre · « de demi-brume » : C de N · Evocation d’une palette chromatique « grise » / « Demi brume » : mois de septembre… automne ?… · + idée d’indétermination des contours : + de vague, de flou : « demi-brume » ≠ brume franche · Jeux d’ombres ; de demi-teintes · « à Londres » : Groupe prépositionnel =

italiques. Par ailleurs les italiques accélérent la lecture. 2. Les régles de mise en page Cf. polycopier 3. Les couleurs 3.1 Le cercle chromatique Il se compose de : - trois couleurs primaires : le bleu (cyan), le rouge (magenta) et le jaune. Le mélange de ces trois couleurs permet d’obtenir toutes les teintes possibles dans le champ chromatique (il s’agit du champ de toutes les perceptions que peut ressentir l’oeil humain). -trois couleurs secondaires (binaires), le vert, l’oranger

15 4.1 Les accords à deux tons . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 15 4.2 Les accords complets . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 16 4.3 Les successions d’accords . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 17 5 La gamme diatonico-chromatique 20 5.1 Construction des douze tons de la gamme . . . . . . . . . . . 20 5.2 Les intervalles de la gamme . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 24 6 Les autres gammes de la théorie d’Euler 25 7 Les nouvelles consonances de la musique moderne 29

la gamme classique continuaient à jouer le rôle d’une charpente invisible, les douze notes de la gamme chromatique. Cette évolution devient sensible à partir de la fin de l’époque romantique (Liszt, Wagner, Mahler, par exemple). En 1923, Schönberg, dans une valse qui est la dernière pièce de sa Suite pour piano op. 25, pratiqua l’utilisation systématique des douze sons de la gamme chromatique. Le système qu’il imagina à cette occasion fut appelé «dodécaphonique». Mais il répugnait à Schönberg d’entendre

« progression tonale » de chaque mouvement. 1 er mouvement Andante tranquillo LA MI bémol LA 2 ème mouvement Allegro DO FA dièse DO 3 ème mouvement Adagio FA dièse DO FA dièse 4 ème mouvement Finale (Allegro molto) LA MI bémol LA • Le sujet chromatique de la fugue initiale (1er mouvement) réapparaît dans chaque mouvement, devenant ainsi l’élément thématique principal de l’ensemble de l’œuvre. 5 Séquence 3 MU02 Les formes utilisées dans chaque mouvement (fugue pour le 1er mouvement;