Description Physique Et Morale Des Personnages

La caractérisation des personnages Procédés littéraires pour caractériser un personnage | 1) le portrait physique + l’état civil du personnage : - nom, prénom - origine géographique - métier, fonction sociale, place dans la hiérarchie sociale - sa famille - les lieux qu’il fréquente, les objets qu’il utilise + son passé (son histoire personnelle) 2) le portrait psychologique = le caractère, la sensibilité, les émotions, le comportement 3) le portrait moral = les valeurs, les opinions

LECTURE ANALYTIQUE N°1 : LA PRINCESSE DE CLEVES La Princesse de Clèves, publié en 1678 est un roman qui regroupe plusieurs influences : la préciosité que l’on découvre à travers l’idéalisation des personnages et l’analyse approfondie des sentiments avec une grande influence du cadre historique. L’action se situe à la cours d’Henri II, roi de 1547 à 1559. Mais Mme de La Fayette inove dans le traitement du thème central qui est le conflit entre passion et raison. La société joue le double rôle de

Un roman réaliste contemporain paru en 2008. L’histoire d’un groupe d’adolescents à Marseille. Passage étudié en Lecture Analytique : De « Vue de près, la bande de la Plate… » à « … qu’on danse comme des seigneurs. » Objet d’étude officiel : le personnage de roman, du XVIIe siècle à nos jours. Titre de la séquence : Le roman en prise sur les réalités sociales : le réalisme romanesque d’hier et d’aujourd’hui. (Rappel : cette séquence s’appuie aussi sur l’étude du Père Goriot, de Balzac, dont sont

le troisième tome de la série; Fantine, jeune fille-mère, malade, décide de laisser sa fille Cosette à la famille Thénardier, en attendant des jours meilleurs. C'est la première apparition du couple Thénardier, l'auteur se focalise donc sur leur description. Comment Victor Hugo s'y prend-il pour dresser un portrait assassin des Thénardier ? Dans un premier temps on étudiera l'esquisse inquiétante que Hugo nous transmet et dans une seconde partie les portraits féroces des Thénardier. Victor Hugo

sur le plan moral que plastique. Le portrait, à cet égard, devient une donnée essentielle des écrits balzaciens. La peinture physique d’un personnage, dans le roman, est un des moyens qui permettent d’assurer sa présence au sein du récit. Balzac est passé maître dans l’art de la description de ses héros. Bernard Vannier a remarqué « qu’environ cinq cents fois dans La Comédie humaine […], le cours de l’action semble s’interrompre pour décliner l’identité d’un personnage avant qu’il

siècle; aussi que "Rhinocéros" (II), 1959, et "Notes et contre-notes", 1966, par Eugène Ionesco, auteur dramatique et représentant du théâtre de l'absurde. En faisant ça, nous serons capables de comparer les origines, les caracteristiques (physiques et morales), et les traitements de ces dernières (monstres). Origine Chez la mythologie, les monstres jouent une constante role dans les histoires. Ces monstres, souvent grotesques, parfois finissent par être vaincus par les dieux ou

du corps : « bonnet », «cheveux », « face », « nez » ; le regard se déplace du haut vers le bas puis descend encore« la main » et le buste pour remonter sur le visage et les yeux. Finalement, le portrait s’achève sur le bas du corps avec la description des « jupons et jupes » ➢ De nombreux détails sur le lieu et le temps De nombreux détails sur le lieu et le temps produisent un effet de réel : l'heure " sept heures du matin " , une heure ou madame   Vauquer ne triche pas sur son

« détenteur » d’une sagesse exemplaire.Voltaire vient chercher une « instruction ». - Superlatifs : l.8 apparence engageante et noble (implicite : noblesse morale + importante que noblesse de naissance) - Avait su mettre des bornes… : sagesse - Maison : petite et ss ornement mais propre( modestie ; reflète la sagesse - Physique : frais, jamais malade ( à l’abri des passions - Habits : simplicité Rencontre avec l’auteur : pas de formules de politesse, pas de révérence, mais

apparition du personnage - introduite par le verbe de perception voir «  on vit s’avancer »l.1 = verbe perception associer au « on », nous public on a l’impression d’assister à son arriver. - Leroux = point focal car sur elle est sur l’estrade et centre des regards avec le pronom « on » - « on vit » = passé simple, entrée soudaine et remarqué (renvoi à Mlle de Charte, même type d’entrée) - Ici, décalage entre la façon d’on elle entre et sa particularité physique de se personnage qui est

Madame Bovary, Flaubert, 1857 Analyse thématique Madame Bovary est une œuvre riche en thèmes principaux et secondaires. Les descriptions, la satire et le personnage mythique d'Emma permettent de donner une vue globale de cette œuvre monumentale. I. Une description sociale de la société du XIXe siècle a. Peu d'allusions historiques Flaubert ne donne quasiment aucun élément historique permettant de situer avec précision les faits dont il parle. La seule date de tout le roman apparaît au début