Description Physique Et Morale Des Personnages

• Portrait physique, portrait moral Le portrait n° 1 intervient dans le récit à travers le point de vue de Derville (« Le jeune avoué demeura pendant un moment stupéfait en entrevoyant […] le singulier client qui l’attendait », p. 60). Il donne à voir un personnage tout d’abord caractérisé par sa vieillesse (« vieux soldat », « sec et maigre », « vieille tête », « rides blanches ») : Chabert apparaît, dans l’ensemble du roman, comme un « débris » de l’Empire (p. 105), l’incarnation d’une époque

personnalité morale ou physique qui se définit d'une certaine manière en chaque extrait avec une intensité plus ou moins forte. Nous allons voir dans un premier temps ceux pouvant être considérés comme des portraits à part entière ou en rapprochant. D'après la description d'un portrait, composé d'une partie physique et d'une partie morale, une moitié du corps semble y correspondre. Tout d’abord dans Mémoires d'outre-tombe, nous pouvons voir clairement le portrait physique du personnage de Lucile

Le personnage du Roman du XVIIème siècle à nos jours Problématique : Comment les romanciers donnent-ils vie à leurs personnages de fiction ? Support : œuvre intégrale, L’Etranger d’Albert Camus ● Le roman L’Etranger Ecriture 1935 → 1939 Fiction : lettre / anecdotes Mort mère = asile vieillard + télégramme Aucun sentiment personnage principal Travail → plage → meurtre (dispute) ● Le mot « étranger » Etranger, inconnu, différent, venu ailleurs Pas sentiments (perte mère)

FR1P_U1_T3_Contenidos_v02Portraits: Le portrait moral PARLER DU CARACTÈRE Le portrait d'une personne n'est pas complet si on se limite à la présenter et à parler de son aspect physique. Imaginez que vous voulez décrire, comme Ernesto dans l'histoire initiale, votre meilleur ami ou votre meilleure amie. Vous donnerez des détails sur son aspect physique, mais vous parlerez aussi sans doute de son caractère. Le portrait moral présente tout ce qui n'est pas visible: les qualités

réaliste à ses débuts ; on est dans le réalisme parce que Balzac traite ici le monde des travailleurs à travers le personnage de Nanon ; de la condition féminine aussi. Ce texte est un PORTRAIT donc une PAUSE dans le roman, une pause descriptive à l’imparfait. Balzac décrit Nanon avec des termes crus et directs mais aussi avec des images ; il n’y a cependant ni vulgarité ni mépris. Le physique de Nanon ne correspond pas aux critères de la beauté académique ni aux canons de beauté féminine de séduction

Dissertation Dans un roman, les personnages jouent un rôle essentiel pour le développement de l’intrigue : ils accomplissent les actions qui alimentent l’intrigue. Ils incarnent les manières d’être et les valeurs d’un milieu, d’une société, d’une époque de l’auteur. Ils affectent la sensibilité du lecteur qui projette en eux ses désirs, ses rêves et ses angoisses. Les personnages sont de créatures fictives, des « êtres de papier » créés par les romanciers qui font croire à leur existence réelle

Corrigé corpus bac blanc En quoi le personnage central de chacun de ces textes est-il rendu antipathique ? Ce corpus est composé d'extraits de romans du XIXème siècle, caractéristiques du Romantisme : Le Rouge et le Noir de Stendhal, Les Trois Mousquetaires de Dumas et Les Misérables de Victor Hugo. Ils présentent tous un personnage central antipathique. Tout d'abord, la description physique de ces personnages laisse transparaître leur caractère : la Milady des Trois Mousquetaires use de son

la réécriture que La Fontaine a faite par rapport au texte de Esope puis nous étudieront les personnages et finiront sur les différents aspects de cette morale bien compliquer Entre en matiere Pour écrire son texte la fontaine s’inspire ou se differencie d’autre texte pour se poeme I Une réécriture 1) Une morale voile * morale moins explicite que les autre texte de la fontaine * morale cache pas direct 2) Un univers plus poétique et poli - rime variante - heterometrie

portrait réaliste. Il s'agit de peindre un personnage et de faire croire à sa réalité (effet de réel), tout en obéissant à ses conceptions (Balzatiennes) selon lesquels, le moral et le physique d'un individu sont en étroite correspondance et mérite une attention particulière. Balzac croit en effet aux théories élaborées à partir de 1772 par le suisse Lavater qui établit les principes de la physiognomonie (conaissance des dispositions intellectuelles et morales de quelqu'un d'après son apparence).

être un élève de la classe. Le personnage est désigné comme un « nouveau » puis son nom est perçu comme un mot « Charbovari » ce qui entraîne la moquerie de ses camarades. Le dévoilement reste progressif, le personnage est présenté par le proviseur « à demi-voix », ce qui renforce la curiosité qu'il suscite. Puis nous avons l’apparition du personnage : « Resté dans l'angle, derrière la porte, si bien qu'on l'apercevait à peine », ce n’est qu’après que vient une description plus générale : « une quinzaine