Deutscher Werkbund

direction de l'école des arts appliqués de Weimar (Kunstgewerbeschule), Henry Van de Velde, qui était l'un des membres importants du Deutscher Werkbund, recommande que Walter Gropius lui succède. La Première Guerre mondiale achevée, Gropius, qui s'était formé dans le cabinet d'architecture de Peter Behrens et avait activement participé au mouvement du Deutscher Werkbund, cherche à développer ses idées novatrices en art et architecture. Après la proclamation de la République de Weimar, en novembre 1918

artistes et les artisans d'une part, l'industrie et la technique de l'autre, Hermann Muthesius avait déjà fondé le Deutscher Werkbund ( littéralement " union de l'oeuvre allemande "), dont Henry Van de Velde faisait partie, qui avait pour but d'ennoblir le travail artisanal en réalisant la collaboration de l'ait de l'industrie et du travail manuel. Malgré de nombreuses réticences, le Werkbund avait fini par s'imposer chez les artistes et surtout chez les industriels. En revanche, la peinture, déjà dominé

fonctionnalisme[modifier] Le fonctionnalisme est une doctrine esthétique qui peut se résumer par la célèbre expression de Louis Sullivan, « la forme suit la fonction »4. Né à la fin du XIXe siècle, il engendre l'école de Chicago, puis le Deutscher Werkbund, les Wiener Werkstätte ainsi que le Bauhaus. Pour Louis Sullivan, le fonctionnalisme est le résultat d'une observation et d'une compréhension des processus évolutionnistes de la nature. Chaque forme à une nécessité, il n'y a pas de superflu

début de 1908 ; il y voit Eugène Grasset qui l'adresse à Auguste Perret, chez qui il travaille quinze mois. En 1910-1911, une mission d'étude le retient longtemps à Munich, puis à Berlin, où il entre dans l'atelier de Peter Behrens, animateur du Deutscher Werkbund. Un long voyage le conduit ensuite à travers toute l'Europe centrale et méridionale. Rentré dans sa ville natale à la fin de 1911, il y reste jusqu'à son départ définitif pour Paris (1918). Sa véritable carrière commence. Elle débute par un

pour ses parents, même si l'industriel Favre-Jacot, effrayé du retard et du dépassement du coût prévu, lui a retiré la réalisation de sa villa au profit de l'architecte Chapallaz. Avant le début des hostilités en 1914, il visite l'exposition du Werkbund à Cologne. Il en revient avec un projet de cité-jardin pour La Chaux-de-Fonds. Les terribles destructions de Reims au début du conflit mondial stimule son imagination pour reconstruire la ville, avec le système Dom-Ino. Malgré un lancement publicitaire

châtiment, sans prison ni parlement, où l’ordre social reposait sur la seule libre association de groupes familiaux dans des structures de communes. Enfin une société dans laquelle le travail était organisé en coopératives de production, guildes ou Werkbund, où l’enseignement était libre et, comme le travail, non obligatoire -> ferme vision socialiste de l’époque contredit par Morris et son mode de vie. 1870 : des architectes manipulaient déjà et « classicisaient », dans un contexte urbain, le style

Allemagne. De 1906 à 1914, il dirigea l’établissement d’enseignement des arts appliqués nouvellement créé à Weimar, tout en travaillant, à peu près à la même époque, pour le mécène de Hagen, K. E. Osthaus. En 1907, il fut l’un des fondateurs du Deutscher Werkbund. L’Art Nouveau entre art et industrie L’Art Nouveau international fut un mouvement réformateur qui, aujourd’hui, doit en fait être considéré comme un échec. À beaucoup d’égards, cette protestation justifiée contre l’historicisme et les marchandises

Quant au bâtiment de l’exposition du Deutscher Werkbund à Cologne, il est le prototype d’un nouveau style monumental dont le langage ressort de l’emprunt simultané d’éléments contemporains et traditionnels : la façade symétrique rappelle les pilastres assyriens, l’entrée égyptienne, la maçonnerie classique... et la conception provenait de Wright. Les façades des escaliers vitrés du bâtiment de l’exposition du Deutscher Werkbund s’approche des mur-rideau. Usine Fagus

Dans ce chapitre, A. Midal évoque l’accroissement du design dans le monde, notamment avec la création d’écoles, ou encore la naissance de nouveaux mouvements au sein de ce même terme. Tout d’abord, une association crée par H. Muthesius, la Deutscher Werkbund marquant le passage important de l’art décoratif vers l’art industriel. Puis vient la célébrissime école du Bauhaus fondée par W. Gropius en 1919. Pour lui, elle représente l’ « utopie de la construction du futur » ou encore « un projet

mouvement : priorité à l’utilité, à la simplicité, à l’adéquation et rejet du luxe. Prônant jusque là la production artisanale, les réformateurs finissent par accepter la nécessité d’une production industrielle et ce surtout après la fondation de la Deutscher Werkbund en 1907. Ses membres créent une nouvelle vision du design qui rejette l’ornementation et insiste sur le fonctionnalisme. L’épuration du décor permet de faciliter la standardisation de la production et ainsi d’augmenter la productivité. Ce style