Diable en boîte

– M. le docteur est-il ici ? (À Astrov.) Veuilleznous suivre, Mikhaïl Lvovitch. On est venu vous chercher. ASTROV. – Pour aller où ? L’OUVRIER. – À la fabrique. ASTROV, avec ennui. – Merci bien !… Que faire ?… Il faut y aller ! C’est ennuyeux, le diable l’étrangle ! SONIA. – Vraiment, comme c’est ennuyeux !… En sortant de la fabrique, venez dîner. ASTROV. – Non, il sera déjà tard. Quand donc serai-je tranquille ?… Où donc ?… (À l’ouvrier.) Voilà ce qu’il faut que tu fasses, mon bon ; apporte-moi

». Lors de cette formation nous avons approché les différentes facettes du cirque : en passant par l’échauffement du corps, les figures gymniques (avec parades, prises de mains, roulades et sécurité), le travail avec des objets (balles, bâtons du diable, diabolos, cordes, boules à rouler), les jeux de théâtre, jeux de scènes… Je fais un compte rendu détaillé de ma formation, comme à chaque fois. Je suis présente aux réunions d’équipe et de préparation pour toutes les petites et grandes vacances

toujours avec une sorte de condescendance polie, et étendant parfois la main pour le toucher, mais sans s'abandonner jusqu'à courir. Il s'arrêtait, se baissait, et, lorsqu'elle approchait, de son petit pas hésitant, il sautait en l'air comme les diables enfermés en des boîtes, puis il s'élançait d'une enjambée à l'autre bout du salon. Elle trouvait ça drôle, finissait par rire, et, s'animant, commençait à trottiner derrière lui, avec de légers cris joyeux et craintifs, quand elle avait cru le saisir

partie théorique du projet. Après nous avons la partie « pratique» sur le plateau. Il existe un monde entre ces deux étapes. C’est très souvent la pratique qui nous donne raison ou tort. «Le décor est plus un objet prétexte qu’un décor, une sorte de boîte à tiroirs...» Emmanuel Clolus 17 La structure Concernant le décor lui-même, nous avons opté pour le monochrome. Nous n’étions pas réfractaires à l’idée d’emprunter à l’architecture du 18ème, mais sous une forme plutôt légère afin de pouvoir l’allier

patiemment l'autre. —Sur mon âme, c'est vous, Joannes Frollo de Molendino! criait l'un d'eux à une espèce de petit diable blond, à jolie et maligne figure, accroché aux acanthes d'un chapiteau; vous êtes bien nommé Jehan du Moulin, car vos deux bras et vos deux jambes ont l'air de quatre ailes qui vont au vent.—Depuis combien de temps êtes-vous ici? «Par la miséricorde du diable, répondit Joannes Frollo, voilà plus de quatre heures, et j'espère bien qu'elles me seront comptées sur mon temps de

champ en courant à sa poursuite, et eut la chance d’arriver juste à temps pour le voir s’enfoncer comme une flèche dans un large terrier placé sous la haie. Un instant plus tard, elle y pénétrait à son tour, sans se demander une seule fois comment diable elle pourrait bien en sortir. 3 Le terrier était d’abord creusé horizontalement comme un tunnel, puis il présentait une pente si brusque et si raide qu’Alice n’eut même pas le temps de songer à s’arrêter avant de se sentir tomber dans un

en courant à sa poursuite, et eut la chance d’arriver juste à temps pour le voir s’enfoncer comme une flèche dans un large terrier placé sous la haie. Un instant plus tard, elle y pénétrait à son tour, sans se demander une seule fois comment diable elle pourrait bien en sortir. Le terrier était d’abord creusé horizontalement comme un tunnel, puis il présentait une pente si brusque et si raide qu’Alice n’eut même pas le temps de songer à s’arrêter avant de se sentir tomber dans un puits

patiemment l’autre. – Sur mon âme, c’est vous, Joannes Frollo de Molendino ! criait l’un d’eux à une espèce de petit diable blond, à jolie et maligne figure, accroché aux acanthes d’un chapiteau ; vous êtes bien nommé Jehan du Moulin, car vos deux bras et vos deux jambes ont l’air de quatre ailes qui vont au vent. – Depuis combien de temps êtes-vous ici ? « Par la miséricorde du diable, répondit Joannes Frollo, voilà plus de quatre heures, et j’espère bien qu’elles me seront comptées sur mon temps

ÉPUISÉ ET UN CORPS USÉ, 20 UN VIEUX DIABLE TRÉPASSÉ ; MESDAMES ET MESSIEURS, PASSEZ ! CHAPITRE XV. – ÉPITRE DÉDICATOIRE AU PUBLIC Chien de Public ! organe discordant des passions ! toi qui élèves au ciel et qui plonges dans la boue, qui prônes et calomnies sans savoir pourquoi ; image du tocsin, écho de toi-même ; tyran absurde échappé des petites-maisons ; extrait des venins les plus subtils et des parfums les plus suaves ; représentant du diable auprès de l’espèce humaine ; furie masquée

dernière, à la lecture du mot ; la reconnaissance de Ruy Blas, qui doit permettre l’accomplissement amoureux de la reine et du valet ; la provocation en duel de don Guritan, qui menace la vie de Ruy Blas ; enfin, l’éloignement de don Guritan grâce à la boîte en calembour, qui délivre temporairement Ruy Blas de la jalousie du courtisan. La scène 3 constitue un sommet dramatique. Analysez les émotions de Ruy Blas et de la reine et montrez comment elles s’expriment en étudiant les didascalies. Ruy Blas et