Dialogue Don Juan Tartuffe

grands genres selon l’usage courant des bibliothèques : la poésie, le théâtre, le roman, la critique, le genre argumentatif (essais, discours, etc.). Cette classification repose à la fois sur des critères formels (usage de la prose, du vers ou du dialogue), pragmatiques (un texte écrit pour être joué, lu ou dit), sémantiques (textes créant un univers fictif, textes parlant d’autres textes) et narratologiques (selon l’identité et la place du narrateur dans le récit). ■ Les grands genres se subdivisent

recherche d’objectivité, de distance. | | Exemple : Description de la maison des Saccard dans La Curée | Les principaux types de discours rapportés | | Caractéristiques | Effet produit | Discoursdirect | Signes de ponctuation qui ouvre le dialogue (marque de l’oralité) | Plus vivant/expressif/ imitation réalité | | Exemple : Renée pensa : «  et quelques matin, je m’éveillerais du rêve de jouissance que je fais depuis dix ans » | Discoursindirect | Verbe de parole ou de pensé qui introduisent

fin morale, fabriquée par Laclos (pour ne pas être censuré) ne convainc pas, semble artificielle. Les personnages Le milieu décrit par Laclos : Des nobles cultivés du XVIIIe, un microcosme, un cercle très restreint, à partir duquel Laclos veut donner une peinture de l’ensemble de la France du XVIIIe. Pour montrer que ce milieu est très restreint, une petite élite qui se reproduit entre elle, Laclos met en scène des protagonistes qui sont tous sont unis par des liens familiaux. Madame de Merteuil

la pousser au désespoir". La répétition est aussi un procédé fréquemment utilisé pour déclencher le rire. Qui ne se souvient des célèbres répliques de Molière ? Qu’il s’agisse de "Mais qu’allait-il donc faire sur cette galère ?" ou de "Et Tartuffe ?" Nul ne peut résister à ce comique de répétition, outil préféré de nos clowns modernes ("Sans blague !" ou "Qu’est-ce que c’est que ça que c’est ?"). Ionesco a recours à la répétition dans la scène 4 de La Cantatrice chauve, lorsque les Martin

naturel) Le roman et le théâtre sont deux genres irréductibles. I Le système dramatique Le théâtre est un art de la mimêsis, Platon mimêsis = le poète fait parler ses perso. diégésis = “ parle en son nom. I.A Le dialogue ou la double médiatisation du discours I.A.1 Absence de discours commentatif Dans le poème dramatique il faut que le poète s’exprime par la bouche des acteurs ; il ne peut y employer d’autres moyens (D’Aubignac, La Pratique du théâtre, livre I)

divers disciples de Scève. De 1530 à 1550, ce groupe lyonnais autour de Maurice Scève se signale par son indépendance, sa liberté d'écriture : l'alliance du platonisme et du pétrarquisme dans le motif de l'amoureux souffrant, ne l'empêche pas de donner corps à une voix personnelle, y compris féminine. Les principaux poètes sont : Maurice Scève, Pernette du Guillet, Louise Labé, Antoine Héroët, Guillaume des Autels et Pontus de Tyard. Lyon sera jusqu’à 1550 la capital de la poésie Dans la préface

recherché. On peut le qualifier, dans l'un ou l'autre cas, comme : représentatif ou constatif (soit expositif, soit verdictif); impératif ou directif; promissif; expressif; décisif ou déclaratif. David et Lavoie 1995, vol. II; Maingueneau 1996 Agon Dialogue et conflit des ennemis qui forment le coeur de la pièce. Pavis 1987 Alexandrin Vers français de douze syllabes. Robert 1991 Allitération Répétition, dans une suite de mots (ex. : dans un vers), d'une ou de plusieurs consonnes initiales ou intérieures

théâtre sont deux genres irréductibles. Le système dramatique Le théâtre est un art de la mimêsis, Platon mimêsis = le poète fait parler ses perso. diégésis = “ parle en son nom. 1 Le dialogue ou la double médiatisation du discours 1 Absence de discours commentatif Dans le poème dramatique il faut que le poète s’exprime par la bouche des acteurs ; il ne peut y employer d’autres moyens (D’Aubignac, La Pratique du

comédie met en scène une critique des institutions et de certaines personnes de la société qui détiennent un pouvoir sur les autres. Le but est de corriger les mœurs par le rire : la comédie veut donner au public un miroir de lui-même, pour le faire réfléchir sur des questions gaves grâce au comique. d. Forme et structure Les comédies se structurent en trois ou en cinq actes

LITTERATURE DU XIX SIECLELE THEATRE FRANCAISE AU XIX SIECLEBIBLIOGRAPHIE · Victor Hugo , Hernani , éd. G. Gengembre, Paris, Pocket, 2009 · Victor Hugo, Ruy Blas , éd. G. Rosa, Paris, Librairie Générale Française, 1994 · Musset, On ne badine pas avec l’amour , éd. F. Lestringat, Paris, Flammarion, 1999 · Labiche, un chapeau de paille d’Italie