Diction

s’oppose au naturalisme, mouvement dont il est contemporain. Le symbolisme repose sur le symbole, le rêve, et s’oppose au réel. Le théâtre symboliste refuse la théâtralité du XIXe siècle mais impose d’autres contraintes : récitation plutôt qu’action, diction impersonnelle, avec un ton mono- 8 Suite... tone, comédiens figés, éclairages pâles... Il refuse le réel et les artifices dans le décor ou dans l’intrigue. Jarry se situe à l’extrême du symbolisme. Ubu roi est symboliste par l’irréalisme des

longue, épaisse, en broussaille.   Autres caractéristiques   Les gestes Vifs, rapides, précipités, nerveux, lents, posés, larges, amples. Gesticuler, s 'agiter, se démener   La voix Intonation, inflexions, timbre, accent, articulation, débit, diction. Hauteur : grave, basse, caverneuse, sépulcrale, aiguë, perçante, criaillante, criarde. Intensité : forte, sonore, puissante, retentissante, tonitruante, éclatante, faible, sourde, étouffée. Timbre: clair, vibrant, chaud, métallique, mélodieux

adorer, prier et supplier le bon Dieu" (graduation) ; "ils rendaient grâce à Dieu par quelque beau cantique à la gloire de la grandeur et de la bonté divines."; "on lui lisait une page de la DIvine Ecriture, à haute et intelligible voix et avec une diction claire" Les méthodes de Ponocrates sont novatrices pour l'époque : Il suit les consignes de Juvénal "Un esprit sain dans un corps sain". Ponocrates prend en compte les besions et envie de G. : "Monsieur l'Appétit venait" (personification) Un

Dussenne… La mise en scène est le travail qui donne à la représentation sa cohérence. Le choix de la scénographie, des acteurs, fait de chaque mise en scène une oeuvre unique. L'occupation du plateau, le décor, les costumes, le jeu des comédiens, leur diction… sont autant de signes qui, ensemble, suscitent du sens. Le rapport spectacle / spectateur Chaque représentation est une aventure où la troupe doit intéresser le public. Selon les orientations, elle privilégie la réflexion (Brecht), la sensibilité

Communauté française de Belgique2,3. Des fleurs pour Algernon, Lecture par Michel Vitold d'une adaptation de la nouvelle, radiodiffusée en France le 6 mars 1966. Vitold réussit, par la modification progressive puis régressive de sa voix et de sa diction, à dépeindre l'évolution de Charlie Gordon. Des fleurs pour Algernon, pièce de théâtre interprétée par Grégory Gadebois mise en scène par Anne Kessler au studio des Champs Élysées, en 2012. Prix du meilleur comédien et du meilleur spectacle privé

comme le langage. Les néologismes one tendance à remotiver les mots (oscarisé, pléiadisé etc.) Les figures microstructurales : le signifiant, la syntaxe ou la construction et enfin les figures qui portent sir le sens (les tropes)… Les figures de diction : L’allitération où on répète un phonème ou une consonne. Certaines figures créent des néologismes. Répétition lexicale : l’anaphore

arriver ?Chap 2 > Lecture silencieuse + travail oral par groupeCompréhension ? reformuler dans son propre lgg, donner les 3 idées essentielles par groupe. Vérifier les hypothèses antérieuresLecture collective expressive avec narrateurs ? Articulation, diction et effort de compréhensionInterprétation/ anticipation : pourquoi devient-il vert ? Connotation « vert »Chap 3 et 4 > Lecture expressive de l’enseignant + travail individuelDire : retrouver les indices dans le texte et dans les illustrations qui décrivent

s'assécher.» répétition de 2 consonnes le e et le s. b. Tautologie: «elle est bonne et en plus elle est bonne.» il s'agit d'une fausse démonstration affirmation redondante. c. Homéotéleute: «pas d'erreur, c'est lessieur.» c'est une figure de diction dans laquelle on utilise des mots de même sonorités finales dans des fins de phrases ou des membres de phrases. d. Paronasme: «entre mont c'est autrement bon.» confusion de sonorités des deux termes. e. Antanaclase: «le scotch Cully Sark qui

vocal à la sonorité proche du grognement). A la même époque, Louis Armstrong ( trompettiste, chanteur, compositeur, et chef d’orchestre) emploie le même style qu’à la trompette. Sa voix rauque et voilée imite le vibrato intense de son instrument. Sa diction est excellente et il n’est nullement gêné par les paroles pour broder sur les morceaux dont il s’empare, décalant les syllabes, les accentuant avec une rare maîtrise, ajoutant ou modifiant des mots avec une verve inouïe. Spécialiste de la paraphrase

Rimbaud ne veux pas séparer la vrai vie de la poésie 2) Revivre l'instant de grâce R veut prolonger sa satisfaction : allonger ce moment passager par des répétitions → rupture dans le rythme du récit : pr suivre les moindre émois → Diction naturelle qui s'allonge dans le temps avec les diérèse: → Répétition jambon tiède, rose et blanc III. Point de vue d'un jeune homme vert 1) Curiosité du jeune homme face aux nouveautés R = Voyageur qui a besoin de: confort, réconfort