Didascalies Initiales Les Bonnes

spectateurs au spectacle dramatique. La relation entre spectateur et représentation théâtrale est évidente, active et nécessaire. Elle est nécessaire lorsque la pièce est comique, et suppose des effets visuels, matérialisés dans le texte par des didascalies, comme chez Molière, avec les « il prend un bâton » et autres indications scéniques renseignant sur la gestuelle. L'effet voulu sur le spectateur est un effet d'efficacité, de réaction immédiate. On compte sur le spectateur pour rendre à la pièce

vous vous donnez un quart d’heure de grâce… MONSIEUR BADIN – Parfaitement ! Après quoi je me dis : « Il est trop tard. J’aurais l’air de me moquer du monde. Ce sera pour une autre fois ! » Quelle existence ! Quelle existence ! Moi qui avais un si bon estomac, une si belle gaieté, je ne prends plus plaisir à rien, tout ce que je mange me semble amer comme du fiel17 ! Si je sors, je longe les murs comme un voleur, l’œil aux aguets, avec la peur incessante de rencontrer un de mes chefs ! Si je rentre

|Musique de scène |Trappe | |Découverte | | | 1) Le décor : Dans le texte de Beaumarchais, une didascalie initiale indique : "Le théâtre représente une rue de Séville, où toutes les croisées sont grillées". Au début de la scène 3, on voit Rosine et Bartholo apparaître à une fenêtre du premier étage (la "jalousie"). Jean-Luc Boutté n'a pas conservé ce dispositif

déroule le plus souvent dans un palais et représente la chute de rois ou de reines. Beaucoup d’éléments de la mise en scène connotent la royauté. Les objets d’abord : trônes, couronnes, sceptre, symboles du pouvoir. Le décor, contrairement à la didascalie initiale de la pièce, ne comporte pas d’élément gothique mais des murs pourpres. Ceux-ci évoquent à la fois le rideau du théâtre et les rideaux de velours qui servaient d’arrière-plan aux portraits royaux. Les costumes reprennent aussi matières et couleurs

les liens des deux personnages de la scène 1 puis présentez celui de la scène 2. 2 • Quelles informations apprenons-nous sur la vie de famille du couple Martine-Sganarelle ? 3 • Quel est l’objet de leur querelle ? Quelle est la fonction de la didascalie initiale ? 4 • Qu’apprend-on sur le personnage de Sganarelle ? A-t-il un lien quelconque avec un médecin qui pourrait expliquer le titre ? 5 • Quel est son comportement à l’égard de sa femme et de sa famille ? à l’égard de son voisin ? 6 • Quels sont

précédents. Le metteur en scène passe alors, du simple régisseur, à un acteur essentiel dans l’élaboration du spectacle : il impose sa vision des choses et intervient artistiquement. Dans Fin de Partie, le personnage de Clov’ semble être, dans la didascalie initiale, le maître du jeu, à la fois acteur et metteur en scène. En effet, alors que le rideau se lève, afin de dévoiler une pièce vide, sombre et à l’atmosphère pesante, Clov’ prépare encore la mise en scène, vérifiant un à un chacun des rares meubles

champs de coton, Le retour au désert, et depuis le succès du théâtre de Koltès ne s’est pas démenti. Si cette première pièce  respecte le plus souvent les impératifs du théâtre classique,  en revanche elle surprend par d’autres aspects: ainsi les didascalies prennent beaucoup d’importance et constituent en elle-même une sorte de texte tout à la fois symbolique et poétique. Elles marquent l’entrée dans un monde dont le réalisme n’est qu’une apparence. De quelle manière Koltès joue-t-il avec son lecteur

absurde, car lorsque l’homme n’a plus de but, il tend vers l’absurdité. Le pompier n’ayant pas de feu à éteindre, n’a plus de but alors il devient complètement absurde. Une dégradation illustre bien la psychologie incohérente du pompier. Son état initial est rationnel, car il essaye de résoudre le problème, entre les messieurs et les dames, à propos de la sonnette et la porte. Et il finit pas raconter des anecdotes personnelles complètement loufoques. D’autre part, les personnages, dans la Cantatrice

proposé se situe juste après la longue didascalie initiale qui plante le décor et les personnages. Il assume donc le rôle de scène d’exposition en montrant au lecteur les relations entre les personnages, leur statut social, tout en étant déjà révélateur de la tonalité de la pièce. L’action s’ouvre sur Clov, qui, d’un « regard fixe » et d’une « voix blanche » annonce dès le début « fini, c’est fini, ça va finir, ça va peut-être finir ». Cette première didascalie laisse supposer un personnage las,

comédie, le récit plaisant d’une folle journée… L’extrait étudié semble jouer le rôle d’une scène d’exposition : il donne une information rapide sur les principales données de l’intrigue que sont le moment, les personnages, le lieu, la situation initiale et les enjeux de l’action future. Cette scène renforce la légèreté du ton induit par le titre de l’œuvre en introduisant la personnalité vive et enjouée du couple de domestiques formé par Suzanne et Figaro qui est placé au centre de l’intrigue.