Didascalies Mettent En évidence La Violence

qui lui est arrivé ? Décrit-il sa voiture ou explique-t-il les causes d’un conflit ? Cela revient à se demander à quel type de discours appartient le document considéré. - Descriptif : l’auteur décrit. - Narratif : Ex. avis de recherche, didascalie, liste… l’auteur raconte. Ex. fait divers, nouvelle, témoignage… - Explicatif : l’auteur analyse, démontre Ex. article scientifique, manuel… - Argumentatif : l’auteur approuve, critique, combat Ex. sermon, essai, discours politique…

désir, sans droit à la parole ; les mères sont complètement absentes. Le frère trahit le frère, et les ancêtres enferment leurs fils dans un passé sans issue. L’attachement au passé, la dominance de la vieillesse et la liaison étroite avec la mort mettent en question la cellule de base de l’organisation sociale, garante de la pérennité ; les valeurs familiales sont renversées. Écrit en 1829, Hernani est une pièce de la Restauration. L’absence des structures familiales reflète la gérontocratie de cette

droit de nous charmer, et l’avantage d’être rencontrée la première ne doit point dérober aux autres les justes prétentions qu’elles ont toutes sur nos cœurs. Pour moi, la beauté me ravit partout où je la trouve, et je cède facilement à cette douce violence dont elle nous entraîne. J’ai beau être engagé5, l’amour que j’ai pour une belle n’engage point mon âme à faire injustice aux autres ; je conserve des yeux pour voir le mérite de toutes, et rends à chacune les hommages et les tributs où la nature

' vit de chétive pâture'= personnification de l'espérance qui se nourrit de peu. 'des cloches, des trompes ... buccins' = accumulation qui renforce le bruit. 2 hyperboles : ' qu'on eût pas ouï Dieu tonner', ' le sang ruisselait' Figures qui mettent en valeur le héro médiéval = registre tragique. Combat = registre épique = champ lexi bataille : 'haubert, cri furieux, vassal, épée brandit' + rouge passion du combat : ' vermeille, pourpre, ruisselait'. l. 17 à 23 , description T = héro en plein

on peut également l’envisager au fur et à mesure de la découverte des textes, afin de les situer dans leur époque et mieux comprendre leur originalité. Les spécificités de chaque siècle, en relation avec l’histoire littéraire, sont ainsi mises en évidence. Paragraphes des Repères littéraires Aux origines de l’argumentation : la rhétorique PISTES D’EXPLOITATION Le tableau d’Anicet Gabriel Lemonnier, Le Salon de madame Geoffrin, peut être mis en relation avec la séquence intitulée « La question de

inséparables. 5. Cet épisode est une épreuve pour l’amitié des deux garçons car ils doivent assister à une scène terrible qui concerne particulièrement Luo. Le narrateur doit montrer un soutien extrêmement fort à son ami. Endurer ce déchaînement de violence et de haine s’avère être une épreuve particulièrement difficile à relever. Le narrateur supporte difficilement cet épisode et les « larmes » (l. 55) qu’il verse montrent son impuissance mais aussi sa faiblesse en dévoilant ses sentiments car il

servante d’auberge de la nouvelle de Rémy de Gourmont Les Yeux d’eau. Toutes appartiennent à une marginalité attirante. Mais la diversité des points de vue adoptés et des descriptions de femmes, dont certains traits physiques ou mentaux sont mis en évidence, donne lieu à des représentations différentes de la séduction féminine. Pour les femmes des trois premiers textes perçues à travers le regard désirant d’un homme (le narrateur don José pour Carmen ; Robert de Tressignies pour la prostituée) ou

le deuil pour un Extrême-Oriental. L'opposition entre dénotation et connotation entretient des rapports complexes avec l'opposition entre sens propre et sens figuré. EXERCICES EXERCICE 1 : A. Mettez la polysémie des mots suivants en évidence en montrant que chacun d'entre eux peut avoir plusieurs synonymes et plusieurs contraires. Exemple: les synonymes de Dur peuvent être résistant (matériau), difficile (exercice), insensible (être vivant) ; les contraires seront alors mou, facile

servante d’auberge de la nouvelle de Rémy de Gourmont Les Yeux d’eau. Toutes appartiennent à une marginalité attirante. Mais la diversité des points de vue adoptés et des descriptions de femmes, dont certains traits physiques ou mentaux sont mis en évidence, donne lieu à des représentations différentes de la séduction féminine. Pour les femmes des trois premiers textes perçues à travers le regard désirant d’un homme (le narrateur don José pour Carmen ; Robert de Tressignies pour la prostituée) ou de

embrasser le regard. Les bienséances s’imposèrent au XVIIe siècle, afin de ne choquer ni la moralité ni le goût des spectateurs. Pour respecter la noblesse des personnages et du propos, l’unité de ton exige que l’on exclue de la scène le recours à la violence et au style bas. Les traités poétiques de l’époque définissent avant tout la tragédie en termes techniques. Avec Corneille et Racine, la tragédie devient action. Ils « fondent leur dramaturgie sur une conception du tragique qui n’est plus celle de