Diderot Et Saint Lambert

Objectifs du cours 2. Importance du cours dans la formation de l’architecte 3. Programme du cours INTRODUCTION AUX TEMPS MODERNES Le terme «beaux-arts » reflète une terminologie assez récente qui apparaît dans le courant du XVIIIe siècle seulement quand Diderot (Encyclopédie, article Art, 1751) en a restreint le sens avec regret. Car depuis la fin du XIIe siècle qui avait défini les arts comme des métiers, des occupations fondées sur la connaissance d’un ensemble de principes et de procédés. Enseignés à

fin du XVIIIe siècle, notamment dans le domaine théâtral où les théoriciens du drame, à commencer par Diderot, défendent la liberté créatrice du génie. La question mériterait un long développement mais je retiendrai seulement ici la rencontre entre la figure du génie et celle du héros qui se dessine dans l'Essai sur le genre dramatique sérieux (1767) de Beaumarchais, directement inspiré de Diderot : Le génie curieux, impatient, toujours à l'étroit dans le cercle des connaissances acquises, soupçonne

BARON. Oui, mon enfant ; c'est ta bisaïeule , ou du moins la sœur de ton bisaïeul , car la chère dame n'a jamais concouru , pour sa part , je crois , autrement qu'en prières, à l'accroissement de la famille . C'était , ma foi, une sainte femme. CAMILLE . Oh! oui, une sainte ! C'est ma grand'tante Isabelle ! Comme ce costume religieux lui va bien ! LE BARON. Et toi , Perdican, que fais-tu là , devant ce pot de fleurs ? PERDICAN , debout devant la table, à gauche . Voilà une fleur charmante , mon père

(1737). 1742. Marivaux est élu à l'Académie française. Il y lira régulièrement des « réflexions » sur des sujets philosophiques, moraux et littéraires. Il retouche une comédie de Rousseau : Narcisse. 1744. Il habite vraisemblablement avec Mlle de Saint-Jean, avec qui il sera lié jusqu'à sa mort. Création de la Dispute, sans succès. 1746. Sa fille entre au couvent, protégée par le duc d'Orléans. 1747-1760. Alors qu'une traduction de certaines de ses pièces paraît en Allemagne, Marivaux ne compose

j en patois languedoeien. Cette révolution dans les habitudes de la vie élégante était pl'épal'éo surtout par quelques livres, spécialement par la Nouvelle lIéloí'se de llousseau, ceuvre d'une ennuyeuse dépravation. On se mit arever de J ulie, de Saint-Preux, de laes, de lllontagnes, de baiscl's ¿hes (1) tendrcment échangés sous les grands cMtaigniers; la vie splendide de la cour ot des chateaux fut dédaignée pou!' une fausse simplicité rustique; on visita l' lle des peuplieJ's, le tombeau de JeanJacques

BODACC no 123 A − 28 juin 2013 VENTES ET CESSIONS CRÉATIONS D’ÉTABLISSEMENTS IMMATRICULATIONS (Décrets nos 67-237 et 67-238 du 23 mars 1967, no 78-705 du 3 juillet 1978) 02 - AISNE GREFFE DU TRIBUNAL DE COMMERCE DE SAINT-QUENTIN Créations d’établissements 1 - 793 621 582 RCS Saint-Quentin. TRIGINTA. Forme : Société civile immobilière. Administration : Gérant associé indéfiniment responsable : Navaux, Quentin Marcel Guy, Associé indéfiniment responsable : Bouchonville, Marie Gabrielle Claudine.

Baudelaire, p. 74 et suiv.; le ch. VI du Baudelaire de J. Prévost. (Pour les ouvrages fréquemment cités, les références bibliographiques complètes sont après les notes) 9. A. Guyaux, préface à Volupté, "Folio", Gallimard, 1986, p. 15. 10. Lettre-poème à Sainte-Beuve, "Tous imberbes alors...", Pl. I, p. 206 à 208. 11. Le Crépuscule des idoles, Gallimard, 1974, p. 110. 12. Voir G. Sagnes, L'Ennui dans la littérature française, de Flaubert à Laforgue (1848-1884), Armand Colin, 1969, p. 124 et suiv. 13.

ma>> tériaux précieux rapportés par les errants. C'est ainsi qu'au xviii^ et au xix^ siècle, les l'in- fluence coloniale marque fortement produc- tions d'écrivains qui bornèrent leurs excursions à la terrasse de Saint-Germain. Mais, il faut le reconnaître avec Baudelaire (2), ... Les vrais voyageurs sont ceux-là seuls qui partent partir, Pour cœurs légers ; semblables aux ballons, De leur fatalité jamais ils ne s'écartent

théorie. Georges Brunel donne comme exemple l'œuvre du père Laugier Traité d'architecture (1753) et Supplication aux orfèvres (1754) de Cochin. Ils critiquent exubérance ornementale avec ses lignes brisées, ondulantes, des courbes et contre courbes. Diderot dans son Salon de 1761, attaque la superficialité de Boucher : « Son élégance, sa mignardise, sa galanterie romanesque, sa coquetterie, son goût, sa facilité, sa variété, son éclat, ses carnations fardées, sa débauche doivent captiver les petits maîtres

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