Différences Naturalisme Romantisme Réalisme

biographe du Paris de son temps. Balzac était politiquement un homme de droite – dans l’avant-propos de la Comédie humaine , il énonce : « J’écris à la lueur de deux Vérités éternelles : la Religion, la Monarchie ». Mais son réalisme l’a conduit à être le romancier le plus lucide et le plus rigoureux de l’avènement de la société urbaine née du capitalisme financier, commercial et industriel. Il est bien cet « écrivain révolutionnaire » dont parle Hugo, au sens où il n’est jamais

sait bien que les comédies ne sont faites que pour être jouées ; et je ne conseille de lire celle-ci qu’aux personnes qui ont des yeux pour découvrir dans la lecture tout le jeu du théâtre (Molière “Au lecteur” L’Amour Médecin) Il y a bien de la différence entre peindre à mon imagination et mettre en action sous mes yeux (Dorval, porte-parole de Diderot Entretiens sur le fils naturel) Le roman et le théâtre sont deux genres irréductibles. I Le système dramatique Le théâtre est un art de la

Légion d'Honneur sur la scène même. La pièce était donc tout à fait anachronique en 1897, alors que le théâtre en Europe était dominé par les figures d'Henrik Ibsen, d'August Strindberg, de Tchékhov et de Wedekind, dont les oeuvres évoluent du naturalisme au symbolisme, tandis que, plus hardis encore, Jarry a fait représenter ‘’Ubu-Roi’’ l'année précédente, que Claudel a déjà écrit ‘’Tête d'or’’, que Lugné-Poe met en scène ‘’Salomé’’ d'Oscar Wilde, qu'André Antoine dirige depuis dix ans le Théâtre-Libre

aussi l'apparition du courant anarchiste qui a vraiment commencé à s'organiser en 1869 à Barcelone. La littérature La période qui s'ouvre dans les années 1830 est marquée comme ailleurs par le romantisme, il est lui aussi divisé entre conservateurs et libéraux. Pour les conservateurs, le romantisme sera l'exaltation du passé glorieux et mythifiés. Au contraire chez les libéraux il exprime un désir de révolution, la volonté de « changer la vie » et l'exaltation du populaire et de l'intimité. Dans

comédies ne sont faites que pour être jouées ; et je ne conseille de lire celle-ci qu’aux personnes qui ont des yeux pour découvrir dans la lecture tout le jeu du théâtre (Molière “Au lecteur” L’Amour Médecin) Il y a bien de la différence entre peindre à mon imagination et mettre en action sous mes yeux (Dorval, porte-parole de Diderot Entretiens sur le fils naturel) Le roman et le théâtre sont deux genres irréductibles. Le système dramatique Le

terrifiant vacarme des cataclysmes intérieurs, un coin de la bataille ancienne, lorsque les déluges retournaient la terre, en abîmant les montagnes sous les plaines» (page 475). Ainsi, Zola, qui se voulait naturaliste, révéla dans “Germinal” son romantisme foncier, son imagination de visionnaire qui donne à la description réaliste une dimension sensuelle et lyrique, qui confère aux choses une valeur de mythe. Il recourut d’ailleurs aux grands mythes de l'enfer et de ses supplices, ou du minotaure

53 CHAPITRE 5 - MUSIQUE POUR LES MASSES................................................................................................................. 55 A - Les mystères révolutionnaires soviétiques………………………………………………………………... 55 B - Le réalisme socialiste……………………………………………………………………………………… 56 C - Exemple d’une nouvelle création musicale tolérée par le régime nazi : Carmina Burana………………... 62 D - Utilisation des nouveaux moyens de diffusion……………………………………………………………. 65 CHAPITRE 6 -

spirituelles). C'est ainsi qu'il se tourne vers les richesses intuitives du monde germanique en s'éloignant du rationalisme français. Dans cet esprit, il se consacre à Novalis (Georg Philipp Friedrich von Hardenberg, dit) et entre en contact avec le romantisme d'Iéna (Allemagne, 1787-1831, autour d'August et Friedrich Schlegel et de la revue l'Athenäum), précurseur en droite ligne du symbolisme. Les oeuvres que publie Maeterlinck entre 1889 et 1896 sont imprégnées de cette influence germanique. C'est

terrifiant vacarme des cataclysmes intérieurs, un coin de la bataille ancienne, lorsque les déluges retournaient la terre, en abîmant les montagnes sous les plaines» (page 475). Ainsi, Zola, qui se voulait naturaliste, révéla dans “Germinal” son romantisme foncier, son imagination de visionnaire qui donne à la description réaliste une dimension sensuelle et lyrique, qui confère aux choses une valeur de mythe. Il recourut d’ailleurs aux grands mythes de l'enfer et de ses supplices, ou du minotaure

théologique, en ennemi et en partie de Dieu  : et qui sait deviner quelque chose des conséquences qu’enveloppe tout soupçon profond, quelque chose des frissons et des angoisses de la solitude, auxquels toute absolue différence de vue condamne celui qui en est affligé, comprendra aussi combien souvent j’ai, pour me reposer de moi-même, et quasi pour m’oublier moi-même momentanément , cherché à me mettre à couvert quelque part — dans quelque