Discours Deliberatif

bagage voyageant de main en main du moment où le billet a été pris, jusqu’à arrivée au domicile. Le film de 45 secondes peut être découpé en 3 parties. Tout d’abord la réservation et les préparatifs du voyage, puis le voyage en lui-même avec le discours de la voix off, et enfin le dénouement avec l’arrivée à destination du client et de sa valise. Les services proposés sont humanisés à travers leur représentation par les agents SNCF. La voix off utilise la seconde personne du pluriel afin de s’adresser

Maths première Biologie première * Pour aller plus loin Biographies Figures de style Histoire littéraire Mouvements littéraire Vocabulaire première Discours rapporté La poésie Le roman L'apologue Les registres L'argumentation La narration Introduction Beaumarchais est un célèbre dramaturge français auteur du Mariage

touché par sa méthode et par sa mort, puisqu'il a été condamné par l'État à boire la ciguë. A partir de ce moment, là l'école socrato-platonicienne va s'opposer aux sophistes. Mais est-ce que aujourd'hui, dans la philosophie politique moderne, le discours politique recherche un idéal? Ou est-ce qu'elle ne consiste pas à dire que toutes les idées se valent? En clair, est-ce qu'en réalité les sophistes n'ont pas gagné? Alors, qu'est-ce que la philosophie politique? Pour le savoir, il faut, nous

faiblesses et le pouvoir de la parole. Dans Le Corbeau et le Renard, le discours du renard est opérant et lui permet d’obtenir du Corbeau ce qu’il souhaite. Il est en quelque sorte le vainqueur de la fable. Néanmoins, ici, le Renard ne triomphe pas du Coq, son discours échoue et il se retrouve même dupé et raillé par le volatile. La figure traditionnelle de la ruse et du mensonge se trouve ici vaincue par sa proie dont le discours fonctionne parfaitement. Ainsi, nous montrerons comment, par l’échec

anormal *chp lex de la peur + gradation +répetitionx3 * introspection et autoscopie (apparition d’un double)*modalisateur de l’incertitude * allitérations en « q » => balle / en « s » => serpent-mal II. Un être qui raisonne a) Un discours argumentatif * une pb => une explication*connecteurs logiques * chp lex volonté * présent de vérité gé * sujet de philo b) Une argumentation délirante * dialogue entre les 2 Duroy* !?*jeu des temps*conditionnel + futur dans le passé

intervention politique Ici ---> crise sociale + pas de natalité + « le problème de la vieillesse » sont les problèmes de la dépendance. Il n'y a pas de politique de la vieillesse mis une politique de la dépendance : Discours politique = le problème c'est la dépendance Discours des gens = notre problème c'est la solitude et l'isolement. => Ecart dans la mise en forme. Les politiques sont faites de rapports de force et ici, les représentant sanitaires l'emportent sur les représentants sociaux

Introduction: la rhétorique et les figures, évolution historique I. Définitions de la figure 1. La définition large ou la figure comme forme du discours 2. La définition restreinte ou la figure comme écart 1. Le présupposé psychologique 2. Le critère socio-linguistique 3. Le critère formel 3. Proposition de définition de la figure 1. Une relation non linguistique 2. Caractère naturel des relations

nourris, plus sains, plus paisibles, moins malheureux. » et contre laquelle n’est pas non plus Rousseau ! Son dernier trait, il le lance à Rousseau avec ses questions prenant à partie le lecteur, ou les gens avec lesquels il tiendrait salon…car le discours est très visuel, en effet on imagine Voltaire dans toutes les attitudes, avec le ton qui sied, etc. Il envoie encore quelques petites insultes : « fou sauvage »(autant pour R . que pour son personnage), « espèce de philosophie »(=Rousseau amateur)

timide * DJ va nous exposer tous les plaisirs de l’inconstance b) éloge paradoxale * DJ blâme : amour fidèle Constance de l’amour éloge de l’inconstance persuade les lecteurs * Son discours a une structure de discours argumentatif * Questions rhétoriques indignation Métaphore filée : fidélité comparée a la mort * Oppose les plaisirs de la conquête amoureuse à la déception que lui procure l’accomplissement . Métaphore filée à la fin

s’intéressent en priorité au fonctionnement même du discours théâtral, les approches que nous venons d’évoquer mettent en jeu, de façon directe ou oblique, la question de l’énonciation. On sait que cette question soulève, dans le cadre spécifique de la parole théâtrale, une difficulté fréquemment débattue depuis l’étude inaugurale d’A. Ubersfeld. Pour cette dernière, c’est la réalité même de la double énonciation qui éclaire la nature du discours théâtral. « Plus que tout autre texte, le texte de