Dissertation Sur L Inspiration Poetique

l’intrigue d’un autre roman pour la transformer) me permettait d’aborder l’objet d’étude : le travail de l’écrivain puisque le but est de « faire comprendre que l’écriture exige un ensemble de démarches et ne s’élabore pas sous l’impulsion d’une inspiration soudaine. » 7 Cet objet d’étude préconise de montrer « l’élaboration de la matière même d’une œuvre » et s’étudie entre autres moyens par « les pratiques d’imitations et de variations par rapport à un modèle. »8 c) Intertextualité, production

plus exigus des alvéoles pulmonaires (figurez- vous, par exemple, que vous cherchez à tirer d’un cornet à pistons une série de sons suraigus, ou que vous voulez emplir, en soufflant, un ballon d’une capacité illimitée) ; puis exécutez quelques inspirations INTENSIVES. Mieux vaut séparer les premiers mouvements des seconds : vous réussirez ainsi les uns et les autres avec une plus grande perfection et une fatigue sensiblement moindre. Cette technique offre le précieux avantage de renforcer instantanément

pour ses tragédies de sujets antiques déjà traités par les tragédiens grecs illustre cette conception de la littérature respectueuse de la règle des trois unités et de la bienséance (entre autres) élaborée par les poètes classiques à partir de la Poétique d’Aristote. • les Modernes, représentés par Charles Perrault qui soutenait le mérite des auteurs du siècle de Louis XIV, affirmaient au contraire que les auteurs de l’Antiquité n’étaient pas indépassables, et que la création littéraire devait innover

des personnages comme Clément MAROT, Étienne DOLET, Charles de SAINT-MARTHE et Guillaume du CHOUL son cousin. Il est le chef de file de ce qu'il a été longtemps convenu d'appeler « L’École Lyonnaise » : groupe de poètes lyonnais ayant les mêmes inspirations. C’est quelqu’un de plutôt solitaire, il ne collectionne pas les honneurs. Maurice SCÈVE se fait connaître dans la poésie en gagnant le concours des Blasons, lancé par Clément Marot en 1535, grâce à son «Blason du Sourcil». C’est un profond humaniste

montrer par quel subtil mécanisme il nous séduit. Et il poursuit sa révolution critique : 1) inspiration et expression de soi sont remplacées par la volonté consciente d'un « effet » unique (de mélancolie) ; 2) cet effet à atteindre détermine le thème (du deuil de l'amant) ; 3) c'est un élément formel (le refrain) qui détermine le choix du second personnage (le corbeau). Il expose une théorie poétique qui veut que tout hasard soit banni de l’oeuvre moderne et n’y peut être que feint ; que la

sculpture en bronze qui donne l'illusion d'un mouvements plastique. Elle suit la loi de la perspective en suivant 2 points de vue, celui du piédestal (vue en contre plongée) et celui du cavalier (de face). Cadre décoré d'éléments hybrides. Style poétique très raffiné. 3 tableaux. Dispersés entre le National Gallery de Londres, le Louvre et le musée des Offices. Toutes les toiles mesurent 1m80 x 3m20. Réalisées vers 1438 pour décorer les salles de réception du palais Médicis Riccardi à Florence

Bonnerot, Presses Universitaires de Strasbourg, 2000. 12) Edward Said, L’orientalisme, Seuil 13) Frantz Fanon, Les damnés de la terre, Maspero 14) Albert Memmi, Portrait du colonisé suivi du colonisateur, Payot 15) Roman Jakobson, Huit questions de poétique, Le Seuil, coll. Points, 1977 16) Littérature comparée, sous la dir. de Didier Souiller et Wladimir Troubetzkoy, PUF, 1997 17) Daniel-Henri Pageaux, La Littérature générale et comparée, Armand Colin, 1994. 18) Théorie de la littérature, textes

les entourent, La Chanson de Roland scelle l’unité du sentiment national. On retrouve dans cet épisode tout ce qui répond aux exigences de l’héroïsme : puissance guerrière, passion des armes, sens du sacrifice, courage et détermination. La forme poétique convient au récit passionné des grands faits de bravoure : la chanson de geste est un long poème narratif qui recourt souvent aux procédés de l’énumération (v. 14 à 16, v. 25 à 27), qui renforce, par le rythme et l’effet d’accumulation, le sentiment

il est non moins flagrant que l'un des moyens les plus efficaces mis en oeuvre est de la présenter comme la conséquence d'un fonctionnement pathologique de la pensée. Le fait que Schiller cite l'effondrement de son personnage à l'acte V, dans sa dissertation médicale sur « la connexion de l'animal et du spirituel en l'homme » est révélateur à cet égard. Sur scène, c'est le pasteur Moser qui fait face à Franz et qui caractérise sa philosophie, que Schiller dans la recension qu'il fait de sa propre pièce

.............................................................................................................. 34 4.1 GORKI (Maxime) 1868-1936................................................................................. 34 4.2 La Renaissance Poétique ........................................................................................ 36 4.2.1 BLOK (Alexandre) 1880-1921 ........................................................................ 36 4.2.2 BIELY (Andreï) 1880-1934..............