Dissimulation Du Visage Dans L Espace Public

L’inconnu devait être le père de cette enfant qui, sans le remercier, lui prit familièrement le bras et l’entraîna brusquement dans le jardin. Le vieux père remarqua les regards émerveillés de quelques jeunes gens, et la tristesse empreinte sur son visage s’effaça pour un moment. Quoiqu’il fût arrivé depuis long-temps à l’âge où les hommes doivent se contenter des trompeuses jouissances que donne la vanité, il se mit à sourire. –4– – L’on te croit ma femme, dit-il à l’oreille de la jeune personne

L’inconnu devait être le père de cette enfant qui, sans le remercier, lui prit familièrement le bras et l’entraîna brusquement dans le jardin. Le vieux père remarqua les regards émerveillés de quelques jeunes gens, et la tristesse empreinte sur son visage s’effaça pour un moment. Quoiqu’il fût arrivé depuis long-temps à l’âge où les hommes doivent se contenter des trompeuses jouissances que donne la vanité, il se mit à sourire. –4– – L’on te croit ma femme, dit-il à l’oreille de la jeune personne

résidentielle située sur un plateau dominant le château de Rambouillet, l’hôtel de police réalisé par Christian Labbé et Béatrice Dollé prend en charge cette contradiction, cette dualité. Tout en affirmant le caractère institutionnel d’un bâtiment public représentatif de l’État et de l’autorité, il traduit par son architecture une volonté de rapprochement entre l’administration et ses administrés pour dédramatiser les relations entre les citoyens et leur police. Cette logique d’un bâtiment d’accueil

fille………………………………… 56 I.1. 3. L’édification d’un espace subjectif: je /les autres. ……………. 61 I.1. 4. Le réconfort féminin.…………………………………………. 65 I.1. 5. L’appui masculin……………………………………………… 103 I.2. Les repères identitaires et leur rapport avec le temps et l’espace. 124 I.2. 1. Les espaces naturels et les espaces culturels……………………………… 124 I.2. 2. Les espaces naturels…………………………………………….. 125 I.2. 3. Les espaces culturels……………………………………………. 142 Chapitre II : L’espace

published or not. The documents may come from teaching and research institutions in France or abroad, or from public or private research centers. L’archive ouverte pluridisciplinaire HAL, est destin´ee au d´epˆot et `a la diffusion de documents scientifiques de niveau recherche, publi´es ou non, ´emanant des ´etablissements d’enseignement et de recherche fran¸cais ou ´etrangers, des laboratoires publics ou priv´es. A Myriam Revault d’Allonnes Voyage au bout de la nuit, un roman de la compassion démocratique

pour remuer toute une série de thèmes centraux à l’humanité toute entière : * les relations père fils, mère fils, Hamlet et ses amis * les relations amoureuses * les rapports de force à la tête d’un état * la folie réelle, la folie feinte, la dissimulation * la jeunesse et la vieillesse * l’action et l’inaction * le pouvoir corrompu ou : le pouvoir corrompt les grandes questions existentielles : l’existence d’un dieu ; « To be or not to be » ; « if it be now... » * le sens du théâtre (catharsis)

lesquels ont été réalisées ces œuvres (politiques, cinématographiques, etc.) et les thèmes chers à leurs auteurs (l'eau chez Vigo, le réel chez Kiarostami, la mémoire chez Marker, etc.). Puisque la plupart de ces films traversent allègrement les espaces de la fiction et du documentaire en contestant leurs frontières (Kiarostami part en quête du réel à partir de la fiction ; Marker mêle documentaire, subjectivité, poésie et imaginaire), il nous a semblé important de clarifier les caractéristiques

vu son caractère stratégique mais quasi invulnérable, grâce à toutes les mesures de protection qui ont été prises pour le prémunir contre la plupart des risques. Exemples : le câble constituant le média d’un réseau local lorsqu’il passe dans des espaces de service protégés, l’armoire de sauvegarde des logiciels de tous les commutateurs du réseau… On peut classer les risques en deux catégories : structurels, ils sont liés à l’organisation et la démarche d’une entreprise ; accidentels, ils sont

«Bien que la scène soit unique, on peut dire qu'il y a trois lieux tragiques. Il y a d'abord la Chambre [...], lieu invisible et redoutable où la Puissance est tapie [...]. La Chambre est contiguë au second lieu tragique, qui est l'Anti-Chambre, espace éternel de toutes les sujétions, puisque c'est là qu'on attend [...]. Le troisième lieu tragique est l'extérieur», écrit Roland Barthes dans Sur Racine, (p. 15-17). 1 En relevant les vers qui y font allusion, identifiez ces trois lieux dans Britannicus

l’histoire. Elle est l’histoire de l’écriture de l’histoire quand elle devient un objet d’étude. Cette interrogation historiographique existe aujourd’hui comme spécialité, mais aussi dans toutes les branches de l’histoire savante. L’oubli ou la dissimulation par le discours historique de sa propre historicité ne pouvant être que la marque d’une fabrique idéologique. Cette manière de faire prévaut généralement dans les présentations « pédagogiques » de l'histoire. B' Cette historicité réside en premier