Distanciation

modification qu’il propose à propos des gens du théâtre [ spectateur, acteur, techniciens …], puis nous allons condenser la partie qui traite sur le théâtre épique ainsi que l’effet de l’aliénation et enfin nous allons considérer sa théorie de distanciation. Le rapport spectacle / spectateur Chaque représentation est une aventure où la troupe doit intéresser le public. Selon les orientations, elle privilégie la réflexion, la sensibilité ou l’esthétique du corps. Le contexte de la représentation

personnages, le plus souvent subtile mais manipulatrice, est au service de l’amour considéré comme un enjeu de pouvoir. _ Remarque sur le style et le sens : L’auteur introduit des procédés très novateurs qui sont la technique du point de vue et de la distanciation. Il individualise le style de chaque personnage, à la différence de Rousseau dans son roman épistolaire. Lecture analytique : Lettre 4, du début à « j’aurai du moins l’honneur de l’avoir entrepris »  thèmes employés : amour, libertinage et

diverses; parfois on devine l’un à travers l’autre parfois l’un succède à l’autre. Il existe d’autres jeux sur la focalisation ; emploi du point de vue externe dans la description des lieus ainsi que les habitants de l’Eldorado. Ils se créent une distanciation, dans laquelle est contenu l’essentiel du message que Voltaire veut faire passer, à savoir, un monde parfait tel que l'Eldorado où la vie semble se dérouler dans l’abondance et l’harmonie, est idéale et enviable, ne peut exister, ce n'est qu'un

importance de l'anecdote personnelle


b. des qualités de conteur
- récit avec un certain humour
- il fait un récit en se moquant de lui-même dont la célébrité ne le rend pas orgueilleux
- énumération, parallélisme "  si j'étais… ", comparaison


c. distanciation
- narrateur à distance fait sentir par l'humour et l'ironie qu'il n'est jamais dupe
- On voit que le personnage est suffisamment lucide et sage pour faire l'expérience de changer d'habit pour voir les réactions et faire ressortir le caractère infantile

le roman, le héros, avec Meaulnes, son " grand frère " (p. 70), découvre une liberté à la fois effrayante et fascinante : il s’écarte du cercle familial, entre de plain-pied dans l’adolescence. Mais, dans le roman, le narrateur, avec la distanciation propre à l’autobiographie fictive, commente la part d’enfance qui subsiste en lui : " – J’étais si jeune encore ! – " (p. 124) Et si, dans la deuxième partie du roman, les plaisirs semblent peu à peu perdre de leur intensité dans le récit, faut-il

démarche et les idées suivies dans le développement. Elle est brève et ouvre sur des nouvelles perspectives. Questions diverses : • Le « je » peut être employé dans l’écriture personnelle. On peut lui préférer le « nous » qui permet la distanciation et la modestie. • On ne s’adresse pas au destinataire : « Je vais vous montrer » mais « je vais montrer »

théâtre respecte la vraisemblance qui crée l'illusion. L'allemand BERTOLT BRECHT ( 1898,1956) critique ce théâtre aristotélicien qui entretient la passivité du public : il prône des techniques dramatiques qui suscitent la conscience critique, la distanciation. BRECHT oppose au théâtre dramatique, centré sur la représentation & la recherche de l'illusion, un théâtre épique qui préserve la liberté du spectateur. Le théâtre de caractères disparaît au profit d'une mise en scène des conflits de classes

empreinte tous les gens dramatiques. Par des procédés de double intrigue comme la mise en parallèle des destins des personnages ou encore celui du théâtre dans le théâtre, il amplifi l'intensité dramatique de ses pièces tout en opérant une forme de distanciation. Il mêle la méditation philosophique à l'écriture poétique et à l'évocation réaliste de l'histoire: il brasse des interrogations sur l'identité, la folie, la culpabilité et le pouvoir. William Shakespeare s'est illustré dans tous les genres: 36

XVIIIème - Intérêt du regard étranger : o permet de fuir la censure (cf. publication anonyme) o permet de déceler des éléments que la force de l’habitude nous dérobe (le regard neuf révèle les travers que nous ne voyons plus) => mise à distance/distanciation critique o effet de relativisation : la France n’est pas le centre du monde, la monarchie française est replacée dans une perspective très élargie qui permet des comparaisons b) l’étonnement feint comme arme de dénonciation - signes de l’étonnement

oiseaux : nature familière et complice « taillis, parasols » pour se cacher, « mousses, eau ». Sonorités, allitérations, assonances insistent sur la complicité. Elle fait du bruit dans l'eau pour attirer l'attention. 2. L’ironie Elle est due à la distanciation entre l'adolescent et l'adulte : c'est le recul du narrateur : opposition v18/20 et 27/28 : ce sont des paradoxes mis en évidence par l'absence de « mais », c'est la parataxe. Décalage renforcé par anaphore v20 et 28 = ironie due au décalage entre