Dom Juan Tragique Fantastique Comique

vers une chute attendue ou inattendue : un événement dramatique, un moment critique où se règle le sort des personnages 4. Le rapport au réel • parti pris de réalisme, de vraisemblance ? Transcription réaliste de la réalité ? • Intrusion du fantastique, présence du surnaturel, de l'irrationnel, du rêve sur fond réaliste ? Quel univers est représenté ? (étrange, instable, extravagant, incohérent, problématique) II. La critique (60 à 70 % du compte rendu critique) Elle découle de la lecture minutieuse

comptoirlitteraire.com André Durand présente ‘’Dom Juan’’ (1665) comédie en cinq actes et en prose de MOLIÈRE pour laquelle on trouve un résumé puis successivement l’examen de : l’intérêt de l’action (page 3) l’intérêt littéraire (page 6) l’intérêt documentaire (page 6) l’intérêt psychologique (page 7) l’intérêt philosophique (page 10) la destinée de l’œuvre (page 12) l’intérêt du spectacle (page 15) différentes scènes (pages 15-35) Bonne lecture ! «Dom Juan» est l’orthographe du XVIIe siècle

surnaturels, comme dansDom Juande Molière avec l'apparition d'un spectre, la mise en mouvement d'une statue, ou encore la mort de Dom Juan. Le théâtre de l'absurde va beaucoup jouer sur ces éléments. Molière jouait sur des stéréotypes, des images issues de légendes, d'histoires, mais le théâtre de l'absurde va préféré surprendre le spectateur avec des éléments fantastiques, surnaturels, certes, mais non conventionnels, comme c'est le cas dansRhinocérosde Ionesco. Le spectateur, s'étant fait une idée

www.comptoirlitteraire.com André Durand présente ‘’Dom Juan’’ (1665) comédie en cinq actes et en prose de MOLIÈRE pour laquelle on trouve un résumé puis successivement l’examen de : l’intérêt de l’action (page 3) l’intérêt littéraire (page 6) l’intérêt documentaire (page 6) l’intérêt psychologique (page 7) l’intérêt philosophique

Bougainville Voltaire, L'Ingénu Nouveau Apollinaire, « Zone » « Le Pont Mirabeau » « Mai » « La Prose du Transsibérien » Nouveau 47 Baudelaire, « Invitation au voyage » 51 Rimbaud, « le Bateau ivre » Nouveau 55 « Tu es plus belle… » 59 63 67 71 Dom Juan I, 2 III, 2 IV, 3 V, 2 76 Le Jeu de l'Amour et du Hasard I, 6 81 Amphitryon I, 2 (extrait) 87 Les Liaisons dangereuses 92 Bel-Ami (incipit) 94 Le Rouge et le Noir Nouveau 97 La Princesse de Clèves Nouveau 101 Jacques le Fataliste Nouveau 105 L'Etranger

autant de justesse que Mallarmé est un poète hermétique, un poète pré-cieux, ou qu'il a été influencé par Baudelaire. De même, on pourra dire de Voltaire que c'est un maître de l'ironie, sans que cela s'oppose au fait qu'il fut le plus grand auteur tragique du XVIIIe siècle. Il n’existe alors pas une seule et unique vérité mais de nombreuses vérités. On peut alors se demander sur quoi se fonde la vérité d’un texte. La vérité se fonde en réalité sur le texte, et uniquement sur le texte, que l'on peut

d’une œuvre intégrale : Molière, Dom Juan ou Hugo, Ruy Blas ou Cocteau, La Machine infernale. Groupement de textes extraits du manuel : – Corneille, Le Cid, p. 108 – Hugo, Hernani, p. 115 – Koltès, Roberto Zucco, p. 130 • Objet d’étude : le théâtre dans le théâtre Œuvre intégrale : Corneille, L’Illusion comique ou Anouilh, La Répétition ou l’Amour puni ou Genet, Les Bonnes (Lire une œuvre, p. 155) Groupement de textes extraits du manuel : – Corneille, L’Illusion comique, p. 147 – Marivaux, Le Jeu de

fait semblant d’y croire mais parfois peuvent se reconnaître dans le caractère des personnages ce qui peut donc montrer qu’il y a une part de vérité dans le théâtre. I. Le théâtre, pays de l’irréel. Le théâtre est un monde «  d’illusion  comique » car tout est feint, les personnages, et le décor. 1. Les personnages a. L’acteur rentre dans la peau d’un personnage, il doit faire croire au spectateur l’histoire racontée. Pour rentrer dans la peau d’un personnage il doit avoir un

pouvait avoir le public à observer la mise en forme progressive d'une représentation théâtrale est arrêté. L'illusion a disparu, et le spectateur réalise qu'il n'est que spectateur. Lorsque Daniel Mesguich choisit, dans son adaptation théâtrale de Dom Juan de Molière, de rompre l'illusion théâtrale par l'intermédiaire de Sganarelle – ce dernier, par maladresse, révèle que lé décor qui l'entoure n'est qu'un décor – ôte lui aussi un plaisir certain du spectateur. Mais au delà de la simple détente et

manifeste et sans équivoque de sa condition sociale, et par sa « tête nue ». Dans la scène de Beckett, la « chaussure » d’Estragon est un élément indispensable de la scène, autour duquel tournent les gestes du personnage – qui par la répétition créent le comique – et surtout alimentent les répliques ; de même, le chapeau de Vladimir sert de support à ses gestes. • D’autres didascalies encore indiquent les déplacements des personnages : Ruy Blas « obéit » à Don Salluste (il va donc « ferme (r) une porte, puis