Dorian Gray Diable

acquièrent une dimension symbolique. Ils donnent sens à l’univers décrit. Ils participent à la mise en place d’une atmosphère (roman noir, récit policier, roman de la ville), d’une intrigue, d’une psychologie (le tableau dans Le Portrait de Dorian Gray d’Oscar Wilde). Certains romanciers vont jusqu’à conférer à l’objet un statut mythique et poétique : les machines monstres chez Zola (l’alambic, la locomotive, le magasin…). La saturation du roman par les objets offre une autre voie (Les Choses

Lacretelle (1920); Premiantul clasei de Benjamin Crémieux şi Adolescenţă neliniştită de Louis Chadoume (1921); La 18 ani de epicurianul standhalian Jean Prévost şi Suflet tenebros de catolicul Daniel Rops (1929); fără a mai pune la socoteală Îndrăcitul (Le Diable au corps) de Raymond Radiguet (1923), care scapă normelor. De fapt, interesul pentru sufletul adolescentin cunoştea o înflorire târzie în 1921, deoarece poezia temei fusese găsită în Cărarea pierdută (1913) de Alain Fournier, iar neliniştitoarea ei

: pratiques et symboliques d’une nouvelle union, Presses de Sciences po, 2009. Citations « Les enfants commencent par aimer leurs parents ; en avançant en âge ils les jugent ; il leur arrive de leur pardonner », Oscar Wilde, in Le portrait de Dorian Gray (1890). « Familles, je vous hais ! », André Gide. « L’enfant n’est pas un vase qu’on remplit, mais un feu qu’on allume », Montaigne. « Le mariage multiplie par deux les obligations familiales et toutes les corvées sociales », Simone de Beauvoir