Du côté de chez Swann

Drame destiné à être lu « dans un fauteuil », Lorenzaccio peut enfin être considéré aussi comme un poème : les faits rapportés par Varchi et par George Sand se retrouvent pratiquement chez Musset. Mais ils ne sont plus les mêmes, ils sont colorés par sa sensibilité. Non seulement pour tout ce qui regarde Lorenzo, mais aussi pour Marie Soderini, Tebaldeo, et ce personnage essentiel qu'est Florence : hommes, femmes, ville, bien loin d'être conçus abstraitement, sont aimés, plaints, par un mouvement

INCIPIT CÉLÈBRES Rôle de l’incipit L’incipit répond généralement à trois caractéristiques : il informe, intéresse et noue le pacte de lecture. Il informe en mettant en place les lieux, les personnages et la temporalité du récit. Il peut même, comme chez Diderot dans Jacques le fataliste ou comme Balzac par exemple dans Le Père Goriot, apostropher le lecteur et signer un contrat explicite avec lui : « Ainsi ferez-vous, vous qui tenez ce livre d'une main blanche, vous qui vous enfoncez dans un moelleux

prendre pour le chevalier errant Don Quichotte. Il prend les moulins à vent pour des géants envoyés par de méchants magiciens et croit qu’une paysanne de son pays, Dulcinée du Toboso, qu’il ne rencontrera jamais, est l’élue de son cœur ! Rentré chez lui, il abandonne la lecture des romans de chevalerie et il retrouve la raison. Il meurt entouré de l’affection des siens. - L’Astrée d’Honoré d’Urfé (1607-1625): c’est un roman pastoral (qui représente la vie champêtre et les mœurs des bergers)

(donnée par les contextes et les interprétations possibles, soit des interprétations toujours dépendantes du contexte). En réalité la question est bien plus complexe. En premier lieu il faudra se poser la question fondamentale: qu'est-ce qu’un texte chez Eco? Et en deuxième lieu il faut comprendre sa notion de vérité. Selon Eco un texte est certainement un ensemble cohérent : mais c'est également une machine paresseuse, avec des ellipses qui, comme des vides, seront comblées par les connaissances et

l’écart temporel créant, par exemple, un effet de surprise, de dramatisation ou de dynamisation du texte. Pourtant on trouve fréquemment des présents en contexte passé ou futur dans des phrases qui semblent anodines, telles que: (1) Hier je sors de chez moi et là je tombe sur mon prof d’anglais. (2) En 1857, Baudelaire publie Les Fleurs du Mal. (3) Demain, je prends mon avion pour Cuba à septe heures. Atemporalité Ces controverses dans la définition restrictive d’un usage canonique du présent

signes d'une intelligence et d'une sensibilité précoces, mais sa santé demeura délicate[1]. » Marcel est fragile et le printemps devient pour lui la plus pénible des saisons. Les pollens libérés par les fleurs dans les premiers beaux jours provoquent chez lui de violentes crises d'asthme. À neuf ans, alors qu'il rentre d'une promenade au Bois de Boulogne avec ses parents, il étouffe, sa respiration ne revient pas. Son père le voit mourir. Un ultime sursaut le sauve. Voilà maintenant la menace qui plane

appartenant presque tous aux populations des faubourgs parlant argot. Mais en tant que descripteur de l'absurdité du monde, son langage parlé doit aussi être d'une grande précision. Si l'argot, les dislocations et autres thématisations gagnent une noblesse chez Céline, le plus-que-parfait ou le lexique soutenu n'en perdent pas en revanche. Ils se côtoient parfois dans la même phrase. Sartre, Les Mouches. Les Mouches est un drame en trois actes de Jean-Paul Sartre créé le 3 juin 1943 au Théâtre de la Cité

qu’il s’occupe d’un sonnet ; tel autre sature son discours de remarques impressionnistes sur les sonorités – « douces », « rudes », « dures », « molles », moelleuses » – pour aboutir à des considérations d’un psychologisme particulièrement mal venu chez La Fontaine. Les interprétations trop ingénieuses du « sens caché », dont la soudaine épiphanie est censée éblouir le jury, comme la sécheresse d’une analyse stylistique et rhétorique mal assimilée, qu’on réduit à une mécanique textuelle, doivent être

faut-il être comme la fourmi, économe, froide et égoïste ? Ou mieux vaut-il être telle la cigale, insouciant, généreux par son chant qui profite à tous et dans l'instant présent ?Bien sûr La Fontaine ne penche ni totalement du côté de la fourmi ni totalement du côté de la cigale, la morale se situant au juste milieu : rejetons l'insouciance de la cigale et l'égoïsme cruelle de la fourmi ; mais soyons à la fois et dans la mesure du possible : 1. Généreux et bon-vivant telle

Rôle de l’incipit[modifier] L’incipit répond généralement à trois caractéristiques: il informe, intéresse et noue le pacte de lecture. Il informe en mettant en place les lieux, les personnages et la temporalité du récit. Il peut même, comme chez Diderot dans Jacques le fataliste ou comme Balzac par exemple dans Le Père Goriot, apostropher le lecteur et signer un contrat explicite avec lui : « Ainsi ferez-vous, vous qui tenez ce livre d'une main blanche, vous qui vous enfoncez dans un moelleux