Du silence et des ombres

entre son ami Raymond Sintès et deux Arabes. Tout semble terminé lorsque Meursault, à qui Raymond avait donné un révolver, rencontre par hasard l’un des deux Arabes. Il était seul. Il reposait sur le dos, les mains sous la nuque, le front dans les ombres du rocher, tout le corps au soleil. Son bleu de chauffe fumait dans la chaleur. J'ai été un peu surpris. Pour moi, c'était une histoire finie et j'étais venu là sans y penser. Dès qu'il m'a vu, il s'est soulevé un peu et a mis la main dans sa poche

ses parties intimes à le jeune homme (volontairement ou involontairement). Au fond, dans les ombres, il y a deux chérubins embrassés en regardant dans différentes directions, il y a aussi un autre homme (peut-être le père de la demoiselle ou son mari) qui est assise sur un banc et qui est le responsable du mouvement de l’escarpolette au moyen de quelques cordes. L’expression de l'homme dans les ombres est souriante tandis que celle de l'homme dans les arbustes est d’étonnement et d'excitation, l'expression

est boulversé par le départ d'une jeune femme allemande qui s'occupait de lui ; et il plonge dans le silence et le refus de la nourriture. Il gardera longuement de le souvenir de la jeune allemande. A l'âge ses 16 ans, c'est sa voix qui se brisa et qu'il perdut. Son enfance est difficile la plupart du temps. Il connaît notamment l’anorexie. Plus tard, il déclare à ce propos : «Ce silence, c’est sans doute ce qui m’a décidé à écrire, à faire cette transaction : être dans le langage en me

à la nature, au silence, aux ombres, à la nuit et à des choses secrètes. Les arguments: -Eluard parle du "silence…de ses rêves." De plus, les rêves se manifestent pendant la nuit, qui est un temps de silence, d’ombres et un temps pour des choses cachées. -Dans "Paris pendant la guerre," Eluard fait des juxtapositions ironiques qui est une autre façon de ne pas suivre des règles. Les juxtapositions ironiques sont une surprise pour les lecteurs. Par exemple, Eluard dit "silence éclatant" même si

Parny, Millevoye, Fontanes en ont us frquemment), est organis en trois mouvements. Le premier mouvement sinscrit dans les trois premires strophes qui constituent une introduction, et o est voqu trs calmement un cadre propice la mditation - le silence du soir (vers 1, qui est concis) qui fait louverture du pome et qui le clora, quand la lueur qui provoque la rverie de lauteur se sera teinte - la solitude (vers 2, rochers dserts qui environnaient Montculot) - le vague de lair (vers 3), expression

éléments du décor, tel le château ou la nuit, créent une ambiance parfaite pour l’inquiétude de l’héroïne. Le silence complet qui règne au château y contribue aussi, mais c’est surtout l’obscurité, de plus en plus profonde, qui marque le passage de l’inquiétude à la peur. En effet, lorsque la deuxième bougie s’éteint, l’ambiance devient de plus en plus hostile. Le feu de la cheminée projette des ombres bougeantes de tous les éléments de la chambre qui semblent prendre vie. Le temps est aussi significatif

sortir, c'était de passer la nuit là bas en attendant le chauffeur qui reviendra jusqu'au matin avec du secours, car il était obligé d'aller à pieds jusqu'à la ville. En attendant tt le monde était assis près du cheminée, le tonnerre déchirait le silence, les portes s'ouvraient et se fermaient toutes seules tous le mondes étaient terrifiés petits et grands. Moi je me concentrais sur la photos de Jean Pierre lorsque soudain, j'ai vu ses yeux et sa bouche bougeait et puis il s'est transformait à un

ancêtres ? Ils sont poussière dans la poussière. Tu penses à leurs mérites ? Regarde-moi sourire. Prends cette urne et buvons en écoutant sans inquiétude le grand silence de l’univers. Le vaste monde: un grain de poussière dans l’espace. Toute la science des hommes: des mots. Les peuples, les bêtes et les fleurs des sept climats: des ombres. Le résultat de ta méditation perpétuelle: rien. L’aurore a comblé de roses la coupe du ciel. Dans l’air de cristal s’égoutte le chant du dernier rossignol

Quignard et publié en 1991, le silence a une valeur profonde. Il y a un paradoxe dans cette œuvre sur la musique qui est pleine de silences et de silencieux. Nous allons alors nous demander en quoi le silence est un personnage à part entière dans le roman comme contre-point de la musique ? Nous verrons qu’il existe différentes formes pour évoquer le silence. Dans un premier temps, nous tenterons de répondre à cette problématique en analysant le côté affectif du silence. Ensuite nous verront le côté

1 Roberto Zucco, tableau I, Bernard-Marie Koltès, éd. Minuit pp.9-13. Texte 1 I. L'ÉVASION. (lever de rideau) Le chemin de ronde d’une prison, au ras des toits. Les toits de la prison, jus qu’à leur sommet. A l’heure où les gardiens, à force de silence et fatigués de fixer l'obscurité, sont parfois victimes d’hallucinations. PREMIER GARDIEN. - Tu as entendu quelque chose? DEUXIÈME GARDIEN. - Non, rien du tout. PRE~IER GARDIEN. - Tu n'entends jamais rien. DEUXIÈME GARDIEN. - Tu as entendu quelque