Du silence et des ombres

témoignage par les chrétiens; une foule d'anges les entourent, et toute cette voûte ainsi peinte semble rapprocher le ciel de nous; mais ce ciel est sombre et redoutable; le jour perce à peine à travers les vitraux qui jettent sur les tableaux plutôt des ombres que des lumières; l'obscurité agrandit encore les figures déjà si imposantes que Michel-Ange a tracées; l'encens, dont le parfum a quelque chose de funéraire, remplit l'air dans cette enceinte, et toutes les sensations préparent à la plus profonde

par les chrétiens ; une foule d'anges les entourent, et toute cette voûte ainsi peinte semble rapprocher le ciel de nous ; mais ce ciel est sombre et redoutable ; le jour perce à peine à travers les vitraux qui jettent sur les tableaux plutôt des ombres que des lumières ; l'obscurité agrandit encore les figures déjà si imposantes que Michel-Ange a tracées ; l'encens, dont le parfum a quelque chose de funéraire, remplit l'air dans cette enceinte, et toutes les sensations préparent à la plus profonde

n ciel sans nuage. Des ombres profondes contrastant avec les reflets du soleil sur les feuillages de mon jardin. Voilà ce que je contemplais, ce jour-là, tôt dans la matinée. Je suis allongé sur la terrasse du living-room, en pantalon et en maillot de corps ; j'ai veillé toute la nuit à l'hôpital. Soudain, il y a n un éclair, puis un autre, et je me souviens - on se souvient toujours des choses idiotes - que je me demande sur le moment si ce sont des éclairs de lampes à magnésium ou des étincelles

* 1945 : Vingt-quatre heures de la vie d'un clown * 1947 : Le Silence de la mer * 1950 : Les Enfants terribles * 1953 : Quand tu liras cette lettre * 1955 : Bob le flambeur * 1959 : Deux hommes dans Manhattan * 1961 : Léon Morin, prêtre * 1962 : Le Doulos * 1963 : L'Aîné des Ferchaux * 1966 : Le Deuxième Souffle * 1967 : Le Samouraï * 1969 : L'Armée des ombres * 1970 : Le Cercle rouge * 1972 : Un flic

est frappant dans ce récit c’est le caractère élaboré des propos de Néron. Néron essaye de briller par l’esprit auprès de Narcisse. La beauté de la scène a laissé Néron sans voix, pour la décrire il use de poésie. [v7] “Les ombres, les flambeaux, les cris et le silence”. Ce chiasme fait s’entrecroiser visuels et auditives placées en opposition. De même il met en opposition [v4]”Belle..” et des mots agressifs tels arrache [v5] On retrouve également une construction de type ‘rythme majestueux’

LE SILENCE Il est à l’origine et la finalité de toute parole. Si bien que la meilleure philosophie s’efforce de garder le silence, plutôt que de le remplir de vérités criantes. Le silence n'est pas l'absence de bruit, mais l'absence de parole, le retour à l'immédiat, le clairon de la matière. D'ailleurs, lorsqu'on tend l'oreille, on ferme les yeux, comme si, du tonnerre aux pépiements, tous les concerts du silence exigeaient implicitement d'être entendus pour eux-mêmes, séparément des objets

monde devient lugubre,dur alors qu'au contraire si nous sommes heureux et épanouis nous avons une vision du monde positive,nous voyons le monde de toute sa beauté. Page 27/28 Bleu : C'est l'aspect de la parole (chuchotent,niaiserie),du bruit(silence),du corps(caressent,s'accoudent) Orange: C'est l'aspect des sentiments ( de l'amour plein le coeur) Violet:C'est l'aspect professionnel(un diseur de bonne aventure,marchand de tapis,chanteur des rues,peseur d'or,voleur de prairie..) Les jardins

dessine et repose,  Deux rossignols, jaloux de leurs accents,  Vont tour à tour réveiller le printemps  Qui sommeillait sous ces touffes de rose.  Mélodieux, solitaire Ségrais,  Jusqu'à mon cœur vous portez votre paix !  Des prés aussi traversant le silence,  J'entends au loin, vers ce riant séjour,  La voix du chien qui gronde et veille autour  De l'humble toit qu'habite l'innocence.  Mais quoi ! déjà, belle nuit, je te perds !  Parmi les cieux à l'aurore entrouverts,  Phœbé n'a plus que des clartés

« La Fonction de poète », Victor Hugo, (Les Rayons et les ombres) Dieu le veut, dans les temps contraires, Chacun travaille et chacun sert. Malheur à qui dit à ses frères : Je retourne dans le désert ! Malheur à qui prend ses sandales Quand les haines et les scandales Tourmentent le peuple agité ! Honte au penseur qui se mutile Et s'en va, chanteur inutile, Par la porte de la cité ! Le poète en des jours impies Vient préparer des jours meilleurs. ll est l'homme des utopies, Les pieds ici, les

qui fait référence à la modernité ; et une architecture médiévale, dont font partie châteaux, tours et murailles. On distingue six diptyques poèmes / dessins évoquant l'architecture médiévale :  "Château abandonné" à la page 19  "Les Tours du silence" à la page 38  "Le Château d'If", à la page 96  "Les Tours d'Eliane", à la page 110  Les deux dessins composant la partie "SADE", et les deux textes d'Eluard s'y rapportant. Les titres de ces diptyques ont, apparemment, tous été choisis