Duo Maitre Valet

qui fait l’admiration des femmes prend l’habit de son valet dès qu’il se sent en danger. De ce valet, Otto Rank a fait un double moralisateur toujours vaincu, toujours ridiculisé. « Les scrupules de conscience, les principes du bien, écrit O. Rank, c’est Leporello, le double contraire de Don Juan qui les personnifie ». Leporello, c’est le surmoi de Don Juan, mais un surmoi définitivement impuissant à s’opposer aux transgressions de son maître. On a bien sûr proposé de multiples interprétations de

des deux conversations, alors que chaque jeune fille n’en perçoit qu’une. Pour le spectateur, la scène n’est pas « coupée en deux ». On pourrait dire qu’il a une perception stéréophonique de la scène et qu’il est là en position de double voyeur du duo amoureux ! Dans les deux autres extraits, le public, grâce aux apartés, partage les sentiments des personnages : il sent le désarroi de Cyrano à la fin de l’extrait à travers sa réplique pathétique déplorant à voix basse son sort cruel et son dur retour

violons, puis par des archers du guet (Premier intermède). Cléante s’introduit auprès d’Angélique en se faisant passer pou un maître de musique ; Argan cependant tient à assister à la leçon. Sur ce, arrive les Diafoirus père et fils pour la demande en mariage. Après un grotesque échange de compliment, Argan pris Cléante de faire chanter sa fille devant la compagnie : leur duo improvisé prend la forme d’une déclaration d’amour, à laquelle le père met fin brusquement. Angélique refuse de s’engager avec

autorité sera le fait de PJ Jouve et G. Pitoëff ; ils sont les premiers à être sensibles à la variété du style de Shakespeare et à tenter de respecter les trois niveaux d’écriture : _ La prose pour les passages triviaux, souvent les scènes entre valets, les querelles. _ Le vers blanc non rimé (blank verse) _ Les Passages rimés, les sonnets (scènes fortes, amoureuses, personnages nobles) o En 1968, Yves Bonnefoy propose une nouvelle traduction de la pièce, en essayant de respecter les mêmes principes

se déroulent dans des lieux différents : Don Juan fuit l'Espagne, part pour les Flandres. (Pas de récits de voyage cependant, car ils freineraient la succession des délits.). Les épisodes s'enchaînent rapidement : l'action, les exploits du "maître et du valet" rappellent les romans picaresques et les romans d'aventure. Les actions s'inscrivent dans un décor hispanique très pittoresque qui donne à la nouvelle sa couleur locale. (Sérénade, duel, religion...) Résolution : Les cauchemars répétitifs et

__ 21 Conclusion _______________________________________________________________ 23 Bibliographie _____________________________________________________________ 24 2 Introduction Figaro et Beaumarchais sont connus dans le monde entier. Ce duo a changé l’histoire du théâtre. L’auteur et son personnage ont donné au mot « comédie » un nouveau sens. On peut se demander si Beaumarchais était féministe et révolutionnaire, car ce sont les deux sujets les plus discutés par les critiques. Il est

 47-48). Pistes complémentaires –– Texte écho : Umberto Eco, Le Nom de la Rose (1980) Le jeune Adso de Melk, accompagné de son maître, Guillaume de Baskerville, arrive en vue d’une abbaye. Ils croisent une troupe de moines conduite par un cellérier qui prend le temps de saluer les deux voyageurs. Texte : « Je vous remercie, seigneur cellérier, répondit cordialement mon maître, et j’apprécie d’autant plus votre courtoisie que pour me saluer vous avez interrompu votre poursuite. Mais n’ayez crainte, le

ministre de la Police, disgracié par la reine d'Espagne, doña Maria de Neubourg, médite sa vengeance (1). Il veut se servir d'un cousin dévoyé, don César, qui refuse dans un sursaut d'honneur (2). «Ver de terre amoureux d'une étoile », Ruy Blas, valet de Don Salluste, resté seul avec Don César, lui avoue son amour pour la Reine (3). Ayant tout entendu, don Salluste fait enlever don César, dicte des lettres compromettantes à Ruy Blas et, le couvrant de son manteau, le présente à la Cour comme son

Max Révol lorsque Sacha Guitry lui confie plusieurs petits rôles, notamment dans La Poison (1951), Je l'ai été trois fois (1952), Si Paris nous était conté (1955) et surtout La Vie d'un honnête homme (1953), où il a un rôle un peu plus consistant de valet de chambre « obséquieux et fourbe, presque inquiétant l'espace d'un plan22 ». Dans ce film, son personnage s'affine un peu plus — « il apparaît « au naturel », sans grimace ni moustache22 » — et il est associé pour la première fois à Claude Gensac

En français dans le texte Émission diffusée le 14 novembre 2020 Objet d’étude : Le théâtre du XVIIe siècle au XXIe siècle Parcours : théâtre et stratagème Œuvre : Marivaux, Les Fausses confidences Pour les classes de première de la voie générale Extrait : les scènes 8 à 11 de l’acte II I. ANALYSE LITTÉRAIRE Introduction/Mise en situation Rappel : Dorante se fait engager comme intendant d’Araminte, veuve fortunée, et l’on apprend dès la deuxième scène de la pièce qu’il souhaite l’épouser