Déchéance De Fantine

pourront n’être pas inutiles ». Il s’inscrit donc bien dans le combat social mené par Hugo, comme un vibrant témoignage de la misère de son temps. On peut se reporter page 364 (ES/S et Techno) ou page 366 (L/ ES/S) à la description de la déchéance sociale de Fantine, réduite à la prostitution. – On peut mentionner le tableau de Gustave Courbet, Les Casseurs de pierres (1845) : deux hommes travaillent dans une carrière, vêtements déchirés, corps brisés. Exposé en 1851, le tableau fait scandale et aurait

portent plus loin que quelques considérations sur l'égoïsme ou la lâcheté des foules. Telle est la qualité particulière de cette morale, l'efficacité de cette ironie corrosive, pour révéler l'être authentique à lui-même, la grandeur de cette déchéance, la beauté de cette tentative; il est des échecs plus sublimes que les réussites. Les doutes de Lorenzo sont en effet plus ravageurs encore que ceux de Hamlet, car s'il se résout à agir, c'est sans illusions sur l'issue de son meurtre : sans illusions

publiée chez Lacroix à quinze-cents exemplaires à la mi-novembre. C'est un roman écrit en réaction contre la mode du rachat « de la femme perdue »[N 35], où Zola évoque déjà des thèmes récurrents dans son œuvre comme la peur de la souillure et de la déchéance, ou encore l'attrait maléfique de la Femme[84]. La censure, très active sous le Second empire, s'intéresse immédiatement à ce premier roman, sans lui trouver matière à poursuites. Mais on lui reproche déjà la « crudité de l'observation », « le cynisme

Condamine, dans un pavillon avec jardin. Zola fréquente toujours le café Guerbois. Il figure sur la toile de Fantin-Latour, l’Atelier aux Batignolles. Début de ses liens avec Paul Alexis. 1870 Printemps-automne: séjours à Bennecourt. 31 mai: mariage avec Alexandrine Meley. 19 juill.: déclaration de guerre à la Prusse. 27 août: Zola déjeune chez Edmond de Goncourt. 4 sept.: déchéance de l’Empire. La république est proclamée. 7 sept.: les Zola partent pour Marseille. 19 sept.: début du siège

les Meules et plus tard, les Nymphéas. La dernière toile de Claude peut faire penser aux Déchargeurs de charbon de Monet d) autres peintres : école d'Argenteuil de Bennecourt Pissaro, paysagiste "un des trois ou quatre peintres de ce temps" Fantin Latour : Zola est présent dans sa toile Un Atelier aux Batignolles Bazille, voir la toile L'Atelier de l'Artiste mais aussi Jonkind, Renoir... et dans la dernière toile symboliste de Claude, Gustave Moreau "la troisième (femme), toute nue, à la

publiée chez Lacroix à quinze-cents exemplaires à la mi-novembre. C'est un roman écrit en réaction contre la mode du rachat « de la femme perdue »N 35, où Zola évoque déjà des thèmes récurrents dans son œuvre comme la peur de la souillure et de la déchéance, ou encore l'attrait maléfique de la Femme85. La censure, très active sous le Second empire, s'intéresse immédiatement à ce premier roman, sans lui trouver matière à poursuites. Mais on lui reproche déjà la « crudité de l'observation », « le cynisme

un labeur forcené. La dernière toile de Claude peut faire penser aux “Déchargeurs de charbon” de Monet. Ont apporté d’autres éléments d’autres peintres de l’école d'Argenteuil : Pissaro (pour Zola, «un des trois ou quatre peintres de ce temps»), Fantin- Latour (Zola est présent dans sa toile “Un atelier aux Batignolles”), Bazille, mais aussi Jonkind, Renoir, Gustave Moreau (qui aurait inspiré, dans la dernière toile symboliste de Claude, «la troisième [femme], toute nue, à la proue, d'une nudité

dans un labeur forcené. La dernière toile de Claude peut faire penser aux “Déchargeurs de charbon” de Monet. Ont apporté d’autres éléments d’autres peintres de l’école d'Argenteuil : Pissaro (pour Zola, «un des trois ou quatre peintres de ce temps»), Fantin-Latour (Zola est présent dans sa toile “Un atelier aux Batignolles”), Bazille, mais aussi Jonkind, Renoir, Gustave Moreau (qui aurait inspiré, dans la dernière toile symboliste de Claude, «la troisième [femme], toute nue, à la proue, d'une nudité

publiée chez Lacroix à quinze-cents exemplaires à la mi-novembre. C'est un roman écrit en réaction contre la mode du rachat « de la femme perdue »[N 35], où Zola évoque déjà des thèmes récurrents dans son œuvre comme la peur de la souillure et de la déchéance, ou encore l'attrait maléfique de la Femme[83]. La censure, très active sous le Second empire, s'intéresse immédiatement à ce premier roman, sans lui trouver matière à poursuites. Mais on lui reproche déjà la « crudité de l'observation », « le cynisme

prend pour Jean Valjean. Au terme d'un terrible débat de conscience, le pseudo M. Madeleine se rend aux Assises, à Saint-Omer, et se dénonce au moment où l'innocent va être condamné. Avant de se livrer à la justice, il avait secouru une malheureuse, Fantine, et avait adouci son agonie en lui promettant de s'occuper de sa fille, Cosette. Il s'évade du bagne où on l'a renvoyé, arrache la petite Cosette à un couple de malfaiteurs, les Thénardier, et lui fait donner une bonne éducation. Cosette devient sa