Décoré Maupassant

croirait. Les sortes de petites chambres se modulant donnaient à chaque fois une scène adapté pour l’histoire et s’inscrivaient très bien dans le courant naturaliste de l’époque. Ce qui peut être intéressant de remarquer est le renfermement du décor sur les personnages à partir d’un certain moment. On passe d’un espace ouvert (pour la représentation de la pièce de Konstantin) à la maison de vacance, un endroit clos. Musique André Serré a rendu les tirades des personnages encore plus bouleversantes

(Rutile un romain) Laurent Brethome apporte une vraie modernité au texte de racine non pas en changeant les parole mais par sa mise en scène. L'aspect visuel est très important nous allons donc vous parler du décors puis des personnages importants . Le décor de Julien Massé, baroque et contemporain,respectueux de la règle du lieu unique . Les hauteurs opressentes d'un palais sur la pierre basse cernée d'ombre nocturne. Sur les murs, une quantité innombrable d'ouverture simulé, porte et miroirs translucides

différents. Ça peut ce passer dans un château ou comme dans un désert ou un village. Ce qui nous laisse donc une certaines liberté pour ce qui est du lieu, et de la façon de jouer. Il y a plus de libertés au théâtre que dans les romans. Le choix du décor peut varier, le choix des répliques aussi. Touts les personnages ont la liberté de s' exprimé. On a aussi un choix très grand dans la mise en scène qui permet de varier un texte, la pièce et de lui donner de multiples interprétations. (costumes, nombres

rapide » va utiliser la technique du : «  cache/contre-cache ». En effets certaine scènes ont été filmé en studio et le réalisateur y a ensuite ajouté des paysage réel. Ce film est connu pour être le premier film monté. Pendant ces années c’est le décor qui fut le plus grand intérêt des réalisateurs. A travers de nombreux film on peut voir que les décors deviennent de plus en plus réalistes. Les années 10 entrainent la naissance d’une nouvelle spécialisation : les cascadeurs. En effets les années

dos d'un homme assis devant une table, nous indiquant qu'ils sont devant un café. Le deuxième plan nous montre le couple ainsi que des gens qui marchent. Enfin, le dernier plan se compose de plusieurs voitures et de l'hôtel de ville parisien. Le décor est banal et réaliste, les personnages sont à l’extérieur dans une rue en plein centre de Paris à coté de passants. La scène ne possède pas d'éléments majeurs permettant de l'identifier à une époque, il n'y a que les voitures et les vêtements qui le

d'arrière-scène) ou auleum (rideau de tragédie ou d'avant-scène) étaient tirés de la fosse (l’hyposcenium) par toute une machinerie (cordes de manœuvre, contre-poids) pour le début et la fin de la représentation, pour servir de décor ou former une toile de fond pendant les intermèdes4. Le décor est formé par un gigantesque mur de scène, appelé frons scænæ, orné de colonnades et de statues, percé de trois portes. La porte centrale est dite « porte royale », destinée à l'entrée en scène des rôles majeurs. La scène

d’angoisse. Lorsque Hutter sort la tête du véhicule pour observer le ciel, apparait alors à l’image un ciel très contrasté qui se couvre de nuages (00:15:03). Murnau contrairement à la plupart des films expressionnistes, joue ici sur un décor naturel et non uniquement un décor réalisé en studio aux dimensions proches de l’irréaliste, cependant ce simple contre-jour qu’observe aussi le spectateur lui fait monter presque une sensation d’angoisse, comme si le ciel se refermait sur Hutter, évoquant les ténèbres

exemple change complètement la signification réelle des paroles. B : Décors et costumes. 1) Changement de contexte. • Le décor peut transposer le récit dans une autre époque ou un autre lieu. • On peut se retrouver dans un univers totalement décalé ou très ordinaire. • Cf. Hamlet Machine. 2) Influence le point de vue. • Le choix des costumes et du décor est primordial. L’aspect visuel donne une première impression au spectateur. • Si on nous représente un château quasiment en ruine

ma première recherche est bibliographique . http://books.google.fr: aucun résultat « …Beaucoup de réalisateurs ont voulu au contraire que tout le décor soit construit dans les vraies propostions, même les parties qu’on ne voit pas ou peu, cela dans un souci… de direction d’acteur : un comédien ne se compore pas de la même façon dans un décor aux perspectives faussées et dans un lieu dont la topographie est réellement celle que suppose l’action…. » Le cinéma et ses métiers, Michel Chion,p.85

bord d’un escalier, un plafond en caisson et des murs en marbre blanc ou vert creusés par des niches. Deux colonnades font face à la loggia : à l’origine en style corinthien chez Palladio, Tiepolo les rend en style dorique pour être en accord avec le décor de la villa Contarini. Pour rendre encore mieux cet aspect d’intérieur, l’escalier de l’hôtel des Jacquemart-André est en marbre blanc avec des nuances de bleu et de vert comme sur les murs de la loggia, et on retrouve le même marbre vert au bas de