Ecriture Automatique Dans Nadja

dans Pierre et Jean (1888), Une Vie (1883) et surtout Bel-Ami (1885). De nombreux romanciers participent aussi à la création romanesque dans la seconde moitié du siècle. Les frères Goncourt (Edmond et Jules) avec leur minutie descriptive et leur écriture « artiste » (Germinie Lacerteux – 1865). le roman social :  avec la grande fresque humaniste de Victor Hugo, Les Misérables (1862). le roman naturaliste  Émile Zola (1840-1902) est le dernier très grand romancier du siècle : il théorise dans le

s’effondre à son tour et laisse paraître, derrière lui, une mystérieuse objectivité. Tout cela sans qu’une destruction réelle ait été seulement amorcée. Bien au contraire : au moyen de l’annulation symbolique du moi par les sommeils et l’écriture automatique, de l’annulation symbolique des objets par production d’objectivités évanescentes, de l’annulation symbolique du langage par production de sens aberrants, de la destruction de la peinture par la peinture et de la littérature par la littérature,

distinction entre argent et crédit ne doit pas être exagéré du fait d'un point commun fondamental : la monnaie. C'est une notion complexe à définir surtout en droit. En Économie, on distingue les monnaies fiduciaire (pièces, billets) et spictutales (écritures bancaires). La masse monétaire ne se réduit pas aux pièces et au billets mais comprend la monnaie des comptes en banque. En France, en 2004, la masse monétaire était de 916 milliards d'euros, dont seulement 91,4 milliards en monnaie fiduciaire. Dans

semble s'agir d'un dessin automatique laissant aux mains toute liberté pour tracer les lignes qu'elles voulaient, l'équivalent en somme de l'écriture automatique à laquelle se sont adonnés les écrivains surréalistes à partir des premières expériences d'André Breton et de Philippe Soupault. Les peintres, de même, ont exploré cette voie. Calligraphie de Michel Til publiée dans Flournoy, p.105 et reprise dans Minotaure, p.56 Dans un article intitulé « Le message automatique », paru dans le numéro 3-4

même si on a beau faire, lire et relire, identifier deux phrases de lui au premier coup d’œil, on sait ce que c’est mais on ne sait pas comment c’est fait ; le mystère demeure inentaméqu’importe après tout puisque la magie opère ; la fluidité de son écriture s’impose, après avoir été remarquablement dégraissée, épurée, affutée ; de cette manière si caractéristique d’énoncer des choses graves sous une apparence de légèreté, il creuse toujours le même sillon, de la disparition du père à l’absence du frère

classique. Les surréalistes pensent que l’écriture est une entreprise collective. Ils inventent des jeux de langage reposant sur le hasard, dont le cadavre exquis ou encore les dialogues fictifs. Les figures du surréalisme Breton, André (1896-1966) : Nadja ; Aragon, Louis (1897-1982) : Les Cloches de Bâle, Le Crève-Cœur ; Soupault, Philippe (1897-1990) ; Éluard, Paul (1895-1952) : Capitale de la douleur. Caractéristiques du surréalisme Un appel au rêve : pour les surréalistes, la forme d’activité

Préciosité Humanisme Roland Huis-clos Racine Nadja Chanson de geste l’Astrée Montaigne Réalisme Existentialisme Drame Tragédie Bordeaux Flaubert Hernani Honoré d’Urfé Naturalisme Chrétien de Troyes Roman Iphigénie Essais Deuxième phase Mettez en relation les différents éléments de la liste suivante et mémorisez-les : Surréalisme Corneille Nana Romantisme Breton Mme Bovary Cinna Classicisme Hugo Roman courtois Zola Préciosité Humanisme Roland Huis-clos Racine Nadja Chanson de geste l’Astrée Montaigne Réalisme

L’épopée : « Le poème épique est un récit en vers d’aventures héroïques. » Voltaire Ancêtre de toute narration, l’épopée pose des problèmes fondamentaux : - rapport fiction / histoire - merveilleux / réalisme - écriture singulière / écriture collective - lit. Pop / lit. Savante - narration / poésie Perspective historique de l’épopée Origines du genre : 2 plans : - sociologique, culturel - littéraire 1)aspect sociologique : cf. : Georges Dumézil :

d’épouse. Mais = conjonction de coordination qui oppose l’idéal du mariage (v. 1-23) aux risques qu’encourt la femme, et donc le couple : l’exemple d’autrui (v. 24-44). 4. Univers du théâtre : toges, chaussures, masques (représentation) et rouleaux (écriture). 5. a. Rouleaux de parchemin sur lesquels les textes sont écrits. b. Texte de théâtre que les acteurs doivent jouer. 6. Masque à l’expression caricaturale : bouche béante, perruque fixée sur le haut du crâne et barbe, mais les commissures des lèvres

UNIVERSITE PARIS-NORD Faculté des Lettres ECRITURE DE L'IN-DEFINI, IN-DEFINI DE L'ECRITURE Lectures de Phantasia d'Abdelwahab Meddeb par Najeh JEGHAM Thèse de Doctorat N. R. sous la direction de M. Charles BONN Mai 1993 UNIVERSITE PARIS-NORD Faculté des Lettres ECRITURE DE L'IN-DEFINI, IN-DEFINI DE L'ECRITURE Lectures de Phantasia d'Abdelwahab Meddeb par Najeh JEGHAM Thèse de Doctorat N. R. sous la direction de M. Charles BONN Mai 1993 En couverture, calligraphie