Ecriture Personnelle Sur Le Rire Et La Mort

: En quoi l'écriture réaliste des romanciers du XIXème dépasse-t-elle la simple reproduction du réel ? Textes analysés en lecture analytique L.A n°1 : « Le portrait du père Grandet », Eugénie Grandet (1833), Honoré de Balzac L.A n°2 : «La mort de Gavroche », Les Misérables (1862), V, 1, Victor Hugo L.A n°3 : « La découverte du Voreux », Germinal (1885), Émile Zola, I, 3 Documents complémentaires : Extrait de Le Rouge et le noir, Stendhal, 1833, II, 19 Extrait de l'avant propos

FACE CACHÉE DE L’HUMANITÉ »Deuxième année du deuxième cycle du secondaire : quatrième secondaire | Compétences disciplinaires : Compétence 2  écrire des textes variés. | Habiletés langagières qui font l’objet de la séquence d’enseignement : Écriture d’une nouvelle fantastique (processus de création). | Objectif terminal auquel cette habileté est rattachée : Les élèves écriront des nouvelles fantastiques dont ils seront entièrement les maitres d’œuvre. En effet, ils planifieront et construiront

l'écriture réaliste des romanciers du XIXème dépasse-t-elle la simple reproduction du réel ? Textes analysés en lecture analytique ← L.A n°1 : « Le portrait du père Grandet », Eugénie Grandet (1833), Honoré de Balzac ← L.A n°2 : «La mort de Gavroche », Les Misérables (1862), V, 1, Victor Hugo ← L.A n°3 : « La découverte du Voreux », Germinal (1885), Émile Zola, I, 3 Documents complémentaires : ← Extrait de Le Rouge et le noir, Stendhal, 1833, II, 19 ← Extrait

une double face· Chiasme avec Les son [ou] qui font référence au corps et les sons [s] qui font référence à l’esprit → dualité du caractère des chats a la fois tactile et à la fois de l’esprit.· Expression du Spleen avec: “Mûre saison” → proche de la mort/vieux” = l’Hiver saison du Spleen· Expression de l'idéal avec:· Champ lexical de la sensualité (ref. amoureux): “doux, frileux, allonge, amoureux”· Champ lexical du savoir (ref. savants): “puissants” “savants austères” ·

français : session 2014 : Liban Sujet des séries S et ES Objet d'étude : Écriture poétique et quête du sens, du Moyen Âge à nos jours. Jacques Réda, Retour au calme, « La Maison Rouge », 1989. Le poème « La Maison Rouge » se compose de trois sections, intégralement reproduites ici : « LA VISITE », « MAI SOMBRE » et « LES BRETELLES ÉTOILÉES ». LA VISITE Par un novembre obscur englouti sous les feuilles mortes Qu'on amasse en marchant pour en mâcher l'odeur (Et ma mère disait : tu vas abîmer

Mme Meursault » : être saisi sur le plan social.  Des personnages qui jouent un rôle sur le plan social : « mon patron » ; le restaurant de « Céleste » (prénom associé à une enseigne, ce n’est donc pas un indice personnel, intime) ; les habitués du restaurant de Céleste : pronom personnel « ils » employés de façon curieuse puisqu’il n’a pas de référent. Anonymat des individus évoqués : indifférence : « ils avaient tous beaucoup de peine pour moi » « ils m’ont accompagné à la porte » : démonstration

travailleurs immigrés.  Des émigrés politiques obligés de fuir leur pays.  Des prisonniers de guerre. - Qu´est-ce que l´auteur veut-il nous faire comprendre en disant que les émigrants ont ressenti un « léger dédain du personnel »?  Qu’ils n´avaient pas de personnel.  Que les Français les ont légèrement méprisés.  Que les émigrants se détestaient eux-mêmes. - Les émigrants n´avaient plus aucune responsabilité et plus personne n´avait besoin d´eux. C´est du moins ce que Saint-Exupéry

qu’il souffre de la mort d’un proche … Il peut cependant refuser la marque du prosaïque et un pessimisme trop évident dans l’écriture et dans le choix de destin trop banal. Sans même exiger des mondes irréels, les lecteurs qui connaissent une vie terne se tournent volontiers vers des romans qui les dépaysent dans le temps ou dans l’espace : ils aiment se fondre dans d’autres siècles, d’autres cadres, d’autres cultures… L’auteur lui-même recherche cette évasion dans son écriture. Hugo, lorsqu’il écrit

violence et la force brute sont le degré zéro de la sauvagerie, par leur absence de complexité et parce qu'elles sont la manifestation la moins puissante de la sauvagerie : ils correspondent à la sauvagerie originelle immédiatement manifestée, pulsion de mort et de destruction, de fragmentation et de déconstruction. Bien qu'elle soit la moins complexe, elle est peu fréquente dans le texte, qui lui préfère une forme de violence plus raffinée, plus complexe, plus philosophique, plus sadienne en somme. Notons

cuisse, d'où i l retombait en grosses gouttes sur le parquet La chemise, à moitié fendue, en était trempée. Jamais i l n'aurait cru qu'elle avait tant de sang. Et.ce qui le retenait, hanté, c'était le masque d'abominable terreur que prenait, dans la mort, cette face de femme jolie, douce, si docile. Les cheveux noirs s'étaient dressés, un casque d'horreur, sombre comme la nuit. Les yeux de pervenche, élargis démesurément questionnaient encore, éperdus, terrifiés du mystère. Pourquoi, pourquoi l'avait-il