Ecriture Personnelle Séduction

la Comédie-Italienne présents dans Le Jeu de l’amour et du hasard est très certainement Arle- quin, joué par Tomasso Antonio Vicentini, dit Thomassin (1682- 1739), acteur petit et agile, qui donnait au personnage toute sa vivacité et sa force de séduction. D’origine populaire, Arlequin se préoccupe sans cesse d’argent. Dans la pièce de Marivaux, le mariage serait pour lui l’occasion d’accéder à une condition sociale supérieure. Pour parvenir à ses fins, il ne se soucie guère de morale. C’est un individu

fin, nous effectuerons une lecture précise du texte, lecture qui nous conduira à nous arrêter sur trois points principaux : la relation à la terre, la place de la mémoire et la question de la communication dans les oeuvres étudiées. 7 I. UNE ECRITURE DE LA TERRE Il nous a semblé pertinent de nous attacher à la thématique de la terre concernant Nina Bouraoui. C’est, en effet, un auteur qui « appartient » à deux pays, deux sols, deux terres : peut-être pouvons nous penser que l’attachement à

correspond à celle exclusive, dominatrice, totalisatrice d'un personnage central qui donne son sens à cette confession bilan d'une vie » 2 . On y trouve également la logique de l’aveu (« j’avoue », 21) qui nous prépare à une forme de la lettre plus personnelle, où le scripteur se dévoile avec plus de liberté, d’humilité, et laisse de côté le cérémonial et le masque de l’empereur pour s’offrir en tant qu’homme de 60 ans au seuil de sa mort à un jeune homme (en 138, Marc-Aurèle a 17 ans) : « Je me suis

successions. Toutes ces lois vont être fusionné sous le code d’Hammourabi. Il se représente sous une forme de stèle. Cette stèle est conservée au musée du louvre. Ce code d’Hammourabi appartient aux droits cunéiformes car il est lié aux écritures cunéiformes. Cette écriture ressemble à des signes, ou des dessins. Sur la scène du code d’Hammourabi on y voit Hammourabi, qui affirme que le droit vient des dieux suprêmes. L’autre personne est Samas qui est le dieu suprême, dieu soleil. C’est le dieu qui tient

l’écriture) - manière d’occuper l’espace (disposition du texte sur la feuille) ( disposition des lignes révélatrice de notre projection (ou non) dans le futur. - fin des mots, la direction prise par la ligne = rapport à autrui - ponctuation, accents ( écriture liée = facilité de faire des liens = grande intelligence. - angulaeux : dureté de carractère - le bas : ce qui est resté d’animal (le sexe, l’argent, invisible tabou) zone du ça. - le haut : l’esprit, l’idéal, la pensée. - la hauteur d’œil :

et personnage finit d’ajouter à ce trouble. Synthèse Dans cette écriture et énonciation singulières, le lecteur vouvoyé par le narrateur s’identifie au personnage principal du roman dont il épouse les actions et partage les sensations. Ce n’est qu’au fil des pensées du personnage qu’il comprend l’intrigue qui se met en place, une escapade pour quelques jours à Rome, un voyage qui ne doit pas être divulgué. Cette écriture caractéristique des expériences des écrivains du Nouveau Roman est

Fournisseur /relationnel qualité ------------------------------------------------- ------------------------------------------------- Partenaires /qualité personnel de l’entreprise (GRH) actionnaires ------------------------------------------------- Méthode de travail qualité norme de satisfaction (entité de résultat) -------------------------------------------------

Ecriture poétique et quête de sens du Moyen-Age à nos jours, séquence I : contraintes et virtuosité formelle Introduction : 1) de la spécificité du langage poétique à la virtuosité formelle * les Grands Rhétoriqueurs du XVème siècle * de la « défense et illustration de la langue française » au maniérisme à la Renaissance * « l’Art pour l’Art » et le Parnasse au XIXème siècle * l’Oulipo et l’écriture sous contrainte dans la seconde moitié du XXème siècle Le nom de grands rhétoriqueurs

l'artiste semble reposer sur sa reconnaissance, sur son expansion et sur sa visibilité. Jean Yves Lazennec (2), intéressé par la diversité et la simplicité de l'homme au parcours exemplaire, a tenu à faire connaître son œuvre de grande valeur et son écriture originale qui renvoie au théâtre grec. D'autres chercheurs et spécialistes du 4e art se sont penchés sur le travail de l'artiste. En France, en Italie, au Portugal, en Espagne, en Autriche et ailleurs, on a disséqué sa pratique théâtrale. L'œuvre

plusieurs tours de droite et de gauche pour dissimuler sa manœuvre ; puis il se planta tout près de son ombrelle, posée contre le banc, et il affectait d'observer une chaloupe sur la rivière. Jamais il n'avait vu cette splendeur de sa peau brune, la séduction de sa taille, ni cette finesse des doigts que la lumière traversait. Il considérait son panier à ouvrage avec ébahissement, comme une chose extraordinaire. Quels étaient son nom, sa demeure, sa vie, son passé ? Il souhaitait connaître les meubles