Édouard Vuillard

article. L'étude des peintures et gravures fut facilitée par d'excellents courts métrages (obtenus par l'Ambassade de France), des diapositives-empruntées à la section des Beaux-Arts de York-et des expositions de peintures, dont la magnifique Edouard Vuillard, organisée par la Art Gallery of Ontario. Nous avons suivi un ordre foi~cièrementchronologique dans notre investigation; ainsi, pendant le premier semestre nous nous sommes concentrés sur la "bataille réaliste" qui a eu lieu vers 1840 et sur

Musée des Beaux-arts de Bucarest, Roumanie – « Ombres et Lumières, Chefs-d’œuvre de la peinture Française » 2005 – Musée du Luxembourg, Paris – « Matisse » 2003 – Galeries nationales du Grand Palais, Paris – « Edouard Vuillard » 2003 – Musée des Beaux-arts de Montréal, Québec – « Edouard Vuillard » 2002 – Musée Jacquemart-André, Paris – « Les dessins de la collection Krugier-Poniatowski » 2000 – Musée Jacquemart-André, Paris – « Les Primitifs Italiens » 2000 – Musée Jacquemart-André, Paris – « Merveilles

la famille. Très influencé par le japon. Fragmentation, sujet… ‘le nabis très japonar’. Couleur pure. L’indolente, 1899, 96 x 106. Scène d’intimité, annonciateur de tous les nus faits par la suite, à la manière de Degas. Très grande lumière. Edouard Vuillard 1868 – 1940 Académie Julian et Beaux-Arts. A créé beaucoup de décors de théatre, surtout pour le théâtre de l’Oeuvre de Lugné. Sous la lampe, 1892. Artiste de la lumière, travail plus les contrastes que Bonnard, il est encore plus décoratif.

Eileen Gray, Pierre Legrain, Francis Jourdain et surtout Robert Mallet-Stevens, dont le pavillon du tourisme met en scène une asymétrie provocante. Sa tour-manifeste en béton armé est aussi audacieuse que le pavillon de l'Esprit nouveau de Charles Édouard Jeanneret-Gris, dit Le Corbusier, et que le pavillon de l'URSS, dû à Konstantine Stepanovitch Melnikov, qui associe l'acier au verre et au bois. L'ambassade française, aménagée par la Société des artistes décorateurs, réunit les contemporains et les

Les nabis veulent suggérer l’essentiel, c’est à dire le rêve, la spiritualité et l’intimité dans la vie courante. Ils refusent le réalisme, et cherchent la saveur des sensations primitives. techniques mixtes CONTEXTE : SOCIAL - Paul Sérusier - Edouard Vuillard - Georges Lacombe - Jacob Meyer De Haan RÉFÉRENCES : ÉCOLE DE PONT-AVEN XIXÈ SIÈCLE CARACTÉRISTIQUES Durant l’été 1888, Paul Gauguin abandonne l’impressionisme pour une peinture épuré recherchant une richesse poétique. De jeunes peintres

par Paul Fort en 1887. En 1886, il fonde avec Georges Bourdon, journaliste au Figaro, un groupe de comédiens amateurs qui ambitionnent de jouer des auteurs contemporains, Le Cercle des Escholiers. En mars 1893, il crée avec Camille Mauclair et Édouard Vuillard la Maison de l'Œuvre, un collectif de spectateurs et d'artistes qui prône le symbolisme au théâtre en opposition au naturalisme d'Antoine. La création du drame de Maurice Maeterlinck, Pelléas et Mélisande, en décembre 1893 au théâtre des Bouffes-Parisiens

L'impressionnisme. Le groupe des Batignolles est le nom donné aux impressionnistes de 1869 à 1875, époque où fils fréquentent le café Guerbois, 2, grand rue des Batignolles. Les peintres constituant le noyaux du groupe sont les suivants: Edouard Manet (1832-1883) se révolte très vite contre l'enseignement classique de l'atelier de Thomas Couture. La peinture espagnole lui fournit sa source d'inspiration. Au salon de 1865, son Olympia fait scandale car il met en scène une courtisane. Dans

sc) Guillaumin, Armand (pt) Hamel, Eugène (pt) Hamel, Théophile (pt) Hodler, Ferdinand (pt) Hunt, William Holman (pt) Jobin, Louis (sc) Jongkind, Johan Barthold (pt) Khnopff, Fernand (pt) Klinger, Max (pt) Krieghoff, Cornelius (pt) Manet, Édouard, (pt) Marées, Hans von (pt) Millais, sir John Everett (pt) Millet, Jean-François (pt) Minne, Georges (sc) Monet, Claude (pt) Moreau, Gustave (pt) Morisot, Berthe (pt) Morrice, James Wilson (pt) Morris, William (pt) Munch, Edward (pt) Overbeck

menées directement sur ou depuis la tour Eiffel, qui auront permis de la pérenniser. Champ-de-Mars en 1887, avant la construction de la Tour Eiffel. Photographie par Pierre Petit, musée d'Orsay. Pour commencer, il va s’employer à convaincre Édouard Lockroy, le ministre de l’Industrie et du Commerce de l’époque, de lancer un concours ayant pour objet « d’étudier la possibilité d’élever sur le Champ-de-Mars une tour en fer à base carrée de 125 mètres de côté à la base et de 300 mètres de hauteur »

lui » (1863) La peinture et la posture artistique de Courbet ont grandement impressionné un artiste plus jeune, mais qui va porter plus loin, bien que « malgré lui », la révolte engagée contre l’Art officiel par son prédécesseur : cet artiste est Edouard Manet (1832-1883). Manet est le premier à comprendre l’importance de Courbet, mais contrairement à son aîné, il n’envisage pas de se passer de la reconnaissance des milieux officiels, desquels il sera pourtant presque systématiquement tenu à l’écart