El Desdichado Analyse Lineaire

grotte où nage la sirène. → J'ai·rê·vé·dans·la·gro·ttoù·na·ge·la·si·rèn → « e » élidé devant une voyelle (« grott(e) où »), « e » prononcé devant une consonne (« na·ge la »), apocope du « e » en fin de vers (« sirèn(e) »). (Gérard de Nerval, El Desdichado) Jamais mensonge heureux n’eut un effet si prompt → Jam·ais·men·son·geu·reux·n’eut·un·e·ffet·si·prompt → « e » élidé devant h muet (« mensong(e) heureux »). (Jean Racine, Athalie) Ses houles où le ciel met d'éclatants îlots Ses·hou·les·où·le·ciel·met·d'é·cla·tants·î·lots

furent composés entre 1843 et 1854. Par sa concision et sa densité, ce petit « corpus » poétique exprime, mieux que tout autre texte, la nature du « mal » qui hante Nerval et les tentatives faites pour le guérir. Voici les titres de ces sonnets: El Desdichado, Myrtho, Horus, Antéros, Delfica, Artémis, Le Christ aux oliviers (I-V), Vers dorés. Composés dans un état de rêverie « supernaturaliste », ils expriment d’une façon allusive et symbolique la hantise mystique du poète : croyance dans le retour

», entre donc en concurrence avec l’intériorisation existentielle du temps vécu : la manière dont le sujet perçoit le déroulement de son existence, en recompose la continuité, identifie en elle des phases et des étapes n’épouse pas une évolution linéaire, mais repose sur l’ »entrelacs », l’interférence entre +sieurs strates temporelles. a) La progression d’ensemble semble sans cesse contrariée et brouillée par les analepses. Ex ó Proust : Sylvie, un récit dont le

Dieu (entre autres chez Lamartine). Enfin, si la passion ne peut être satisfaite - et chez les romantiques elle l'est rarement en dehors de la mort - le désenchantement apparaît. On parle alors de Mal du siècle, de nostalgie, de mélancolie (El Desdichado est par excellence le poème de la perte mélancolique). Il est en tout cas remarquable comme le romantisme relève souvent d'une esthétique du malheur: il a mis en scène d'éternels automnes, des soleils couchants toujours répétés et le suicide (cf

Lettres Persanes, Montesquieu, « Rica à Rhédi », lettre XCIX. Ouvrage de Montesquieu publié en 1721 : il imagine que deux persans, Rica & Usbek, entre 1720 & 1721, visitent l’Europe & s’écrivent, ainsi qu’à leurs amis restés en Perse. L’auteur analyse avec distance les fausses naïvetés de la société de son temps. La critique implicite. I. Un échange anodin ? Contenu de la lettre :

noble et cadencée. Juste avant l’extrait que nous citons, Boileau vient d’esquisser une brève histoire de la poésie française, où des siècles entiers sont ignorés mais où quelques noms servent de jalons, sur un itinéraire que le théoricien veut linéaire vers toujours plus de clarté et de beauté formelle : Villon, Marot, Ronsard, Desportes, Bertaut… Rien en revanche sur d’Aubigné, Viau, les baroques ; rien non plus sur La Fontaine… ni sur les grands tragiques du siècle dont Boileau ne veut guère

Molière, où tu tiens la rime. L’Art Poétique : construction de cet ouvrage est rigoureuse et symétrique. Les chants I et IV sont consacrés à des considérations générales : le chant I définit les grandes règles de l’écriture tandis que le chant IV analyse le comportement de l’écrivain. Ils encadrent les chants II et III qui contiennent des études particulières :le chants II se penche sur les formes littéraires mineures, comme l’ode ou le sonnet, et le chant III envisage les grands genres : la tragédie

masculine, hétérosexuelle et porteuse des traces idéologiques de son temps. Pour avoir versé d’abord du côté de l’exploration intérieure, la génération surréaliste a su cependant retrouver dans l’amour une expérience ontologique. Aussi bien a-t-on pu analyser l’œuvre d’Eluard comme « rayonnement de l’être », en faisant du vis-à-vis amoureux la possibilité pour un sujet déserté de se réinscrire dans le cours du monde, dans la plénitude de sa présence. En reprenant à son compte, mais en le déplaçant, le

littéraire 5 3/ Approche typologique du mythe littéraire 3.1. Typologie par zone géographique 3.2. Typologie par période [Don Juan] 3.3. Typologie par sujet Chapitre II/ Analyser la relation de la littérature au mythe 1/ A petite échelle : l’intertextualité mythique 1.1. L’irradiation mythique [Nerval, El Desdichado] 1.2. Référent explicite, ambigu ou implicite [Goethe, Ganymed ; Goethe, prologue de Faust] 1.3. Exercice [F. Leroux, La Machine à assassiner] 2/ A grande échelle : la réécriture

proposée Philipe Sellier dans son article de 1984 déjà mentionné 26 . L’importance de cet article et la fréquence des mentions qui en sont faites par des théoriciens postérieurs me portent à accorder une attention toute particulière à cette analyse et à la présenter de façon un peu plus détaillée que les précédentes, d’autant qu’il est rare que ce texte soit mentionné sans être assorti d’épithètes comme « excellent » 27 , « brillant » 28 , « particulièrement clair et convaincant » 29