Élision

"je" lyrique traditionnel, ses épanchements faciles et étriqués. L'oeuvre déborde la vie, atteste d'un savoir plus vaste que les expériences d'une vie. "On m'a attribué tous les crimes que je racontais (88)": cette protestation est l'avers d'une élision du biographique, qui ne consent parfois qu'à l'allusion, pour ne pas "prostituer les choses intimes de famille (89)". L'essentiel du discours baudelairien procède de ce sentiment paradoxal de "fraternité" qu'il énonce dans le dernier vers de l'adresse

automatisée, se révolte et menace la vie d’Octavio. Il s’agit d’une nouvelle, initialement parue dans un recueil collectif. Elle présente donc les caractéristiques de cette forme littéraire : centration sur deux personnages, tranche de temps brève, élision des détails. Dans le genre « science-fiction », la révolte des machines, en particulier les robots, est un thème très exploité. Robert Belfiore renouvelle ce thème en se référant à la domotique. Le niveau de technologie ici décrit ressortit encore

that of the great Russian novelists, convinces those who have no means of testing it. It is a great merit, too (would that some of our writers on mceurs de province could claim it !), that the dialect, depend- ing largely on astounding elisions, is neither so frequent nor so obscure as to puzzle or distract the reader. The following excerpt from La Mar- tine is typical. It describes the awakening of a rustic lover. Benoist had known La Martine all his life, but only realized her

l’h est considéré tantôt comme muet et on fait l’élision (ou la liaison), tantôt comme aspiré, et on ne fait pas l’élision (ni la liaison) ... »1. A la lecture du texte, nous constatons que les deux cas de figure existent. Nous relevons plusieurs élisions, entre autres, à la page 18 : « la caboche d’Habel », à la page 29 : « Et la main se posa sur celle d’Habel », à la page 126 : « Sa voix déchaîne dans la tête et les oreilles d’Habel un tel fracas ... » et « L’existence des supermarchés (...) a été

n’est pas sans nous rappeler celui prêté au notable juif allemand de Balzac : le fameux baron de Nucingen) à travers le vieux juif, le parler marin à travers le père Lastique. Cette manière de s’exprimer se caractérise notamment par de nombreuses élisions : « m’sieu l’baron », « d’main », ou des expressions familières telles que « bougrement ». De même, Joséphin Lastique avec sa fameuse pipe (« détail inutile » mais tellement vrai) et son attitude (On se le rappelle « répétant son nom coup sur coup

ardue que l’écriture dite "artiste" ou "dépouillée", "standard" moulée, maniérée, que l’on apprend branleux en grammaire de l’école. Rictus, que l’on cite toujours, n’y réussissait pas 140 toujours, loin de là ! Force lui était de recourir aux élisions, abréviations, apostrophes Tricheries ! Le maître du genre, c’est Villon, sans conteste. Montaigne, plein de prétentions à cet égard, écrit tout juste à l’opposé, en juif, semeur d’arabesques, presque du "France" avant la lettre, du PréProust

texte dramatique que proposent Ch. Biet et Ch. Triau (2006) : « Le lecteur voit alors immédiatement qu’il ne s’agit pas d’un texte littéralement pris en charge par un auteur, puisque l’auteur n’intervient pas en son nom propre. Et c’est cette élision, cette diffraction du lieu d’émission du message, c’est ce masquage de revendication auctoriale ostensible, qui permet au discours inscrit sur la page, et aux ordres qui y figurent, d’être délégués à des entités qui opèrent de multiples relais hétérogènes

un handicapé se serait jeté à ses pieds en l’appelant « Jésus, Jésus », etc. D’ailleurs, il porte une barbe et les cheveux longs. Il y a une identification secrète à Jésus : et quel est le secret de cette identification ? On le trouvera dans cette élision du nom, une fois de plus, où il s’interdit de dire « Jésus », il dira tout simplement « lui », ou bien « le fils de Dieu ». Cette identification on la verra réapparaître sous la forme de l’ange, sa voix d’ange, le petit ange descendu du ciel, etc

il me souvient d'une agréable remarque de M. d'Urfé, Esprit de saint François de Sales, dans SAINTE-BEUVE. Synalèphe : (si-na-lè-f'), n. f. Terme de grammaire. Réunion de deux syllabes en une seule soit par synérèse, soit par crase, soit par élision. Quelqu'un, pour Quelque un. Synallagmatique : (si-nal-la-gma-ti-k'), adj. Terme de jurisprudence. Il se dit des contrats qui contiennent obligation réciproque entre les parties. Synarchie : (si-nar-chie), n. f. Règne de plusieurs princes qui gouvernent

Terreur ; il me sembla à la lettre que j'allais descendre aux enfers ... ». La page est fameuse. L'enfer du vicomte se peupla vite de créatures agréables, propres à lui faire voir la capitale de façon moins pessimiste. Peut-on penser que la relative élision du second volet du tableau veut signifier qu'on attend le bicentenaire de l'après-18 brumaire, en l'an 2000 pour insister sur cette partie non négligeable de l'histoire de la Révolution ? Je veux bien que, à en croire les journaux, il y ait en 1990