Ellipse Dans Bel Ami

du municipe de Sataf (Aïn Kebir, C. I. L., VIII, 8389) ; le Génie de la Civitas celtianensium, chez les Beni Oualbân (C. I. L., VIII, 19688) ; le Genius populi Cuiculitani à Djemila (C. L., VIII, 20144) ; le Génie de la colonie à Henchir Sidi ‘Ali bel Qâsem (C. I. L., VIII, 14687) ; le Génie de l’oppidum Lamsortense à Henchir Maf’ouna (C. I. L., VIII, 18596) ; le Génie de la colonia Julia Veneria Chirtae novae à Henchir Djezza (C. I. L., VIII, 16367) ; le Génie de la bourgade (Genio vici Augusto)

Chapitre 2 • Le théâtre : texte et représentation nous a permis de comprendre que Rosalie s’est détachée de Clairville depuis que Dorval est arrivé dans la maison. Au moment où elle avoue en aimer un autre, Dorval paraît pour plaider la cause de son ami. Une vive émotion traverse alors Rosalie qui s’écrie « O Ciel ! C’est Dorval », ce qui constitue un premier aveu. Le spectateur devine que Dorval est bien l’être aimé sans que les choses soient dites formellement. De son côté, Dorval, que sa vertu défend

expérimentateur. Il ne devra jamais s’éloigner des lois de la nature, pour aboutir à la connaisance de l’homme. La confiance illimitée en la science l’empêche de saisir la différence entre les oeuvres scientifiques et les oeuvres de l’imagination. Son ami Henri Céard lui reproche ce “sophisme capital” sur lequel repose le roman expérimental. “Claude Bernard ….a en main le moyen précis de vérifier toutes ses expériences. En est-il identiquement de même pour le romancier?” Zola mêle l’esprit scientifique

l’indétermination relative des personnages et les résonances subjectives de l’expérience relationnelle évoquée. • Yvan Pommaux, L’île du Monstril*, Ecole des Loisirs, 2000. (notice du document d’application) Poil-gris, le ragondin, et Poil-roux, son ami, participent comme acteurs et témoins narrateurs à l’aventure de Léon et Elvire. Au prétexte que les enfants d’aujourd’hui sont des empotés, Poil gris sectionne d’un cou de dent l’amarre qui retient la barque dans laquelle se trouvent Léon, Elvire et

infinitif On remarque également la place inusitée des pronoms personnels en lien avec l'infinitif : Le bien n'est bien qu'en tant que l'on s'en peut défaire (X, 4, v. 13), Je lui pourrai jouer d'un mauvais tour (Appendice, La Ligue des Rats, v. 14). 4. Ellipses grammaticales diverses La Fontaine fait grand usage de l'ellipse* grammaticale : c'est le cas notamment avec le style indirect libre (VI, 19, v. 21-22 ; VII, 8, v. 21) qui fait l'économie de verbes d'introduction aux paroles rapportées ; c'est le

structurellement extérieur aux données de l'intrigue; il n'est autre chose que le genre lui-même. Considérons par exemple les dernières paroles de Chrysalde dans L'École des femmes: Allons dans la maison débrouiller ces mystères, Payer à notre ami ses soins officieux, Et rendre grâce au Ciel, qui fait tout pour le mieux. [V, 9] Quoiqu'il soit orthodoxe de dire que le ciel «fait tout pour le mieux», cette curieuse action de grâce ne résisterait guère à un examen religieux. La «leçon» n'est

gures 9. houppes dans l’appa distinguer des portra : rtement, de les person pompons its enfumés soyeux nages de sorte C’étaient pendus à servant à la tapisserie les aïeux de appliquer la muraille. et les fide la poudre. en perruq notre hôte, ue, et de belles des chevaliers tenant une dames au bardés de visage fardé rose à la main. fer, des conse 74 4 et aux cheve illers ux poudrés à blanc, 94635_RB _CHAP3_ L’ 10. fourgon remuaient naient : la braise. 11. sir John personnage Falstaff : Shakespearede

formules « votre main » et « vos dixsept ans » qui indiquent explicitement l’adresse. Ici Théophile Gautier se situe dans une tradition pétrarquiste qui consiste à faire l’éloge d’une jeune femme en faisant le portrait flatteur d’une fleur ou d’un bel objet. La rose-thé est donc offerte à une inconnue dont on ignore l’identité. Appliquant les principes du Parnasse, Théophile Gautier reste assez distant avec l’objet qu’il décrit comme avec le compliment qu’il cisèle. Il ne fait appel ni au lyrisme

en 39 40 Ed. Club Français du Livre, Paris, 1961 R. Barthes, Nouveaux essais critiques, Paris, Seuil, 1972, pp. 69-88 26 faire un ouvrage considérable […] Vous m’avouerez aussi qu’il est composé de différents matériaux ; on y remarque de belles pierres, j’en demeure d’accord ; mais on ne saurait disconvenir qu’il ne s’y trouve aussi du moellon et beaucoup de plâtras, qui sont si mal joints ensemble qu’il est impossible qu’ils puissent faire corps ni liaison, et par conséquent que l’ouvrage

– En hommage aux siens 322 2 – La passion, une expérience de luxe 345 3 – La jalousie au pluriel 355 4 – Au nom des femmes 362 TROISIÈME CHAPITRE : LA RÉCEPTION DES ŒUVRES D’ANNIE ERNAUX PAR LES INTERNAUTES 377 1 – De l’ennuyeuse platitue au bel hommage 378 [ ] 2 – Des sentiments authentiques ou du sentimentalisme gratuit? 397 4 – Un récit bouleversant 414 SYNTHÈSE DE LA TROISIÈME PARTIE 424 CONCLUSION GÉNÉRALE 427 ANNEXE 436 RÉFÉRENCES BIBLIOGRAPHIQUES 438 INTRODUCTION GÉNÉRALE