Emile Zola Le Dramaturge

C'est en 1771 que Goethe prononce un discours enflamé sur son exhaltation sur Shakespeare. Verter est succès européen. Ceux sont les précurseurs puis on a les grandes années du "Sturm Und Drang" apparaissent autour de 1781 avec en force un dramaturge Schiller, quand celui présente au théâtre le romantisme allemand on voit que le romantisme de Goethe s'assagit. En Allemagne il n'y a pas comme en France de conflit entre classicisme ou romantique, il y a une sorte de coexistence, alors qu'en france

le corps. À douze ans, Émile est un « bel animal ». — III. Arrivons à l’éducation de l’intelligence. Émile sait lire, mais on ne lui permet que Robinson Crusoé et les Vies de Plutarque. On continue les leçons de choses, avec plus de développements ; l’astronomie s’apprend par l’observation et par l’expérience. Mais il faut aussi qu’Émile soit en mesure de gagner lui-même sa vie, si la fortune venait à lui manquer : aussi apprend-il un métier, celui de menuisier. — IV. Émile a seize ans : c’est le

| |- Beaumarchais, Le Mariage de Figaro, V,3 |Dissertation : Au théâtre, tirades ou monologues laissent s’exprimer longuement un seul personnage. Pensez-vous que les dramaturges aient | |- Hugo, Ruy Blas, III,2 |intérêt à les éviter, au profit des dialogues, comportant des répliques plus brèves ?

francés 158 I THÉÂTRE FRANÇAIS CONTEMPORAIN Tribulations de l’écriture dramatique en France Il n’y a jamais eu autant d’auteurs dramatiques en France, jamais autant d’aides distribuées, de bourses accordées, de commandes passées à des dramaturges… Chaque année sont publiées des dizaines de pièces nouvelles, et pourtant, qui saurait dire avec une insolente assurance quels sont les cinq grands auteurs français d’aujourd’hui dont les noms courent sur toutes les lèvres et font le tour du

www.comptoirlitteraire.com André Durand présente ‘’Germinal’’ (1885) roman d’Émile ZOLA (500 pages) pour lequel on trouve un résumé puis successivement l’examen de : l’intérêt de l’action (page 11) l’intérêt littéraire (page 18) l’intérêt documentaire (page 34) l’intérêt psychologique (page 48) l’intérêt philosophique (page 63)

 www.comptoirlitteraire.com André Durand présente ‘’Germinal’’ (1885) roman d’Émile ZOLA (500 pages) pour lequel on trouve un résumé puis successivement l’examen de : l’intérêt de l’action (page 11) l’intérêt littéraire (page 18) l’intérêt documentaire (page 34) l’intérêt psychologique (page 48) l’intérêt philosophique (page 63) la destinée de l’œuvre (page 67) l’étude d’un passage (page 72) Bonne lecture ! Résumé Première partie Chapitre I : Un lundi de février 1865, vers trois

apparaissent, au théâtre avec BECKETT et IONESCO, dans le Nouveau Roman avec ROBBE-GRILLET, BUTOR, CLAUDE SIMON, NATHALIE SARRAUTE. Leur tendance dominante est peut-être de pousser à l’extrême la critique de toutes les structures : poète, romancier ou dramaturge, le créateur ne se contente plus de s’observer lui-même en train de créer, il en vient à poser, par son œuvre même, la question du sens et de la possibilité de l’acte créateur. Ainsi s’expliquent des termes comme apoèmes, antithéâtre, antiroman

trois scènes ? Leurs sujets de colère ont-ils des points communs ? Commentaire : Musset, Lorenzaccio, I,2 (tirade de l’orfèvre) Dissertation : Au théâtre, tirades ou monologues laissent s’exprimer longuement un seul personnage. Pensez-vous que les dramaturges aient intérêt à les éviter, au profit des dialogues, comportant des répliques plus brèves ? Page 13 sur 37 Sonia LE PAPE – 2009-2010 Les fonctions du comique au théâtre (STG inédit) - Molière, Le Bourgeois gentilhomme, II,4 - Feydeau, On purge

trois scènes ? Leurs sujets de colère ont-ils des points communs ? Commentaire : Musset, Lorenzaccio, I,2 (tirade de l’orfèvre) Dissertation : Au théâtre, tirades ou monologues laissent s’exprimer longuement un seul personnage. Pensez-vous que les dramaturges aient intérêt à les éviter, au profit des dialogues, comportant des répliques plus brèves ? Page 13 sur 37 Sonia LE PAPE – 2009-2010 Les fonctions du comique au théâtre (STG inédit) - Molière, Le Bourgeois gentilhomme, II,4 - Feydeau, On purge

Chateaubriand, dont le statut historique plus que la célébrité inspire à Hugo la volonté d’être lui ou rien ; Lamartine également, dont la carrière ensuite lui sert d’exemple –à ne pas suivre ; ou encore, plus tard, Vallès, Zola, voire Thiers, Guizot et, pourquoi pas ? Emile de Girardin. Est-ce à cause de l’infériorité de leur génie, de la moindre portée de leur action qu’a été réservée à Hugo cette gloire qui est l’aveu par l’histoire et l’absorption en elle d’une excellence ? C’est selon. Mais