En Attendant Godot Pozzo Lucky

que se cristallisent les affrontements ; l’objet symbolise la tension conflictuelle d’une situation dramatique. Ex 1 : Ionesco : « Il faut faire jouer les accessoires, faire vivre les objets, animer les décors ». Ex 2 : En attendant Godot, Beckett. Pozzo tient Lucky par une corde. Ex 3 : L’ile des esclaves, Marivaux. L’épée d’Iphicrate qui symbolise la supériorité du seigneur sur le valet. C/ Le potentiel dramatique des acteurs Enfin, c’est le potentiel dramatique des acteurs qui met

2 Molière et ses héritiers A. Bosse, Les Farceurs de l’Hôtel de Bourgogne TEXTE 1 Molière, Dom Juan D’UN TEXTE À L’AUTRE 1 A. de Musset, Les Caprices de Marianne TEXTE 2 Molière, Les Fourberies de Scapin D’UN TEXTE À L’AUTRE 2 S. Beckett, En attendant Godot TEXTE 3 Molière, Le Malade imaginaire D’UN TEXTE À L’AUTRE 3 J. Romains, Knock ÉTUDE D’ŒUVRE INTÉGRALE Molière, Le Malade imaginaire ANALYSE D’IMAGE HISTOIRE DES ARTS Mise en scène de La Double inconstance Mise en scène de Musée haut, musée

montrer à la télé quand j’étais gamin Je repense à elle qui me manque Je me souviens Je me souviens de Georges Perec Forcément J’égoutte du tofu Une fois le tofu égoutté Je le mets dans une cuve filme la cuve la place dans un coin de l’atelier en attendant qu’elle serve à je ne sais quel plat cuisiné Ce n’est plus mon chantier De temps en temps Les grands sacs où j’entrepose mes déchets cartons et sachets plastiqueJe les emporte aux poubelles extérieures avec un transpalette C’est bien ça Aller aux

6. chapitre III p39-41 : les vécés (de "Elle regarda dans la cour" à "elle est dehors") 7. chapitre IV page 59-61 : les bloudjinnzes (de "Elle s'arrêta pile" à "chouette") 8. chapitre IV pages 63-65 : la bouffe et la bière (de "En attendant la bouffe" à "l'auriculaire") 9. chapitre V p69-71 : enfance de Zazie (de "Ltipstu" à "une bonne mère ?") 10. chapitre V p73-74 : Zazie se fait avoir (de "Zazie ne dit rien" à "tes parents") 11. chapitre VI pages 81-83 : Zazie écoute

Beckett qui fait son entrée avec En attendant Godot. La pièce relate deux journées de la vie de deux clochards, Vladimir et Estragon. Au cours de la première, les deux compagnons attendent sur une route à la campagne, près d'un arbre, un certain Godot avec qui ils croient avoir rendez-vous. Ce n'est pas Godot qui arrive mais Pozzo et Lucky, le maître et son esclave, l'un tirant l'autre par une corde. Un garçon, envoyé par Godot, vient annoncer aux deux clochards que Godot « ne viendra pas ce soir mais

Quichotte de Cervantes, ch. 10), Arlequin et Iphicrate (L'île des esclaves de Marivaux, scène 1), Jacques et son maître (Jacques le Fataliste de Diderot), Figaro et le comte Almaviva (Le Barbier de Séville, de Beaumarchais, acte I, scène 1), Pozzo et Lucky (En attendant Godot, acte I). Mais, avec le metteur en scène Jacques Lassalle, on pourrait aussi faire de Sganarelle le compagnon de Dom Juan, catastrophé par ses erreurs, et voir alors dans le couple Dom Juan-Sganarelle, moins le parangon de la relation

Heureusement, vous avez mis votre char à boeufs en lieu sûr, dans les remises du château, et les boeufs à l’étable. Deuxième soir. De nouveau, grand banquet. Le damoiseau, la damoiselle tout près de vous…Peut-être tout à l’heure, la nuit est belle…En attendant, vous écoutez le jongleur chantant, et vous comptez : 1, 2, 3… 10 ! Les vers sont de dix syllabes, le décasyllabe est la longueur idéale pour la chanson de geste, même si plus tard vous trouverez des chansons en vers de douze syllabes – les alexandrins

Heureusement, vous avez mis votre char à bœufs en lieu sûr, dans les remises du château, et les bœufs à l’étable. Deuxième soir. De nouveau, grand banquet. Le damoiseau, la damoiselle tout près de vous…Peut-être tout à l’heure, la nuit est belle…En attendant, vous écoutez le jongleur chantant, et vous comptez : 1, 2, 3… 10 ! Les vers sont de dix syllabes, le décasyllabe est la longueur idéale pour la chanson de geste, même si plus tard vous trouverez des chansons en vers de douze syllabes – les alexandrins

(1871-1893). Les déterminismes du corps (hérédité, biologie), du moment (histoire) et du milieu (société). Verlaine, Rimbaud, Mallarmé. Au lendemain de la Première Guerre mondiale dans les années 1920. La Cantatrice chauve d’Eugène Ionesco (1950) et En attendant Godot de Samuel Beckett (1953). Ils ont innové en déconstruisant certains aspects du roman traditionnel (ex : la psychologie du personnage ou la chronologie narrative) et en empruntant certaines techniques au cinéma (montage du récit, point de vue subjectif

maître-valet dans Fin de partie (1957) succède à deux exploitations précédentes de ce motif chez Beckett. Cinq ans auparavant, dans En attendant Godot, le dramaturge avait déjà mis en scène un couple maître-valet formé par Pozzo, bourreau doté d’un fouet, et Lucky, la bête de somme au prénom teinté d’ironie, dans la mesure où le valet est celui qui est dit « lucky », c’est-à-dire chanceux : Beckett procédait déjà ici à une modernisation de ce couple en opérant une inversion comique, 1 Que l’on