Encre de Chine

est toute noble et généreuse, et a autant de beauté que cette maladie humaine en peut recevoir : elle n’a autre fondement parmi eux, que la seule jalousie de la vertu. Ils ne sont pas en débat de la conquête de nouvelles terres : car ils jouissent encre de cette puberté naturelle, qui les fournit sans travail et sans peine, de toutes choses nécessaires, en telle abondance, qu’ils n’ont que faire d’agrandir leurs limites. (…) Si leurs voisins passent les montagnes pour les venir assaillir, et qu’ils

constitution ? Document n° l. Simon LEYS, «Une idée de l'Université», Commentaire, n0114, volume 29, été2006, p.470-472. Simon Leys est un essayiste, un écrivain et un critique littéraire, né en 1935 à Bruxelles, célèbre pour ses ouvrages sur la Chine. Il vit en Australie depuis 1970 où il enseigne, dans une université, la civilisation chinoise. Après avoir lu le texte de Simon Leys, vous vous interrogerez : quelle est l'idée défendue par l'auteur? Que pensez-vous de son analyse ? Une idée

musique pour des analphabètes aux doigts crochus. Et Gobineau ? Il n'en serait pas revenu. En vérité, il n'en est pas revenu. C'est pourquoi il est urgent de rééditer ce livre qui a fait couler des tonnes d'encre, et puis cette encre a fait couler des tonnes de sang, alors qu'il s'agissait, initialement, d'une ERREUR. * * * Gobineau croyait à l'armée : on s'est servi de lui pour fabriquer du savon à partir de la graisse d'homme. Nietzsche croyait au surhomme :

considérable et une attention soutenue. Quand, après de mûres réflexions, je me suis arrêté à une date très probable, à défaut d’une date certaine, je l’ai toujours fait suivre d’un point d’interrogation. Trois grands courants de pensée dominent la Chine intellectuelle : le taoïsme, le confucianisme et le bouddhisme. Chaque courant a donné naissance à de nombreuses écoles. J’ai eu, parmi mes professeurs chinois, des lettrés confucianistes, des lettrés bouddhistes et des lettrés taoïstes. J’ai reçu

caractère mobile (existe en Chine et en Corée dès le 11e S, en porcelaine puis bois puis métal) qu'il fait évoluer. Cette évolution est liée à l'apparition du papier, moins cher que le parchemin. En Chine et en Corée, celui-ci existe depuis bien longtemps. Chez nous, apparition en Espagne au 12e S. Guttenberg n'invente rien mais adapte et fait évoluer. Il trouve le bon alliage de plomb et antimoine pour avoir des caractères mobiles solides. Il fabrique en séries avec un encre qui sèche vite et permet

2-3 fois plus efficaces. Avec moins de ressources, ils pourront produire plus. Avec ça, on voit que la courbe de l’effondrement est plus arrondie mais il se produit de la même manière. * On part de l’idée aussi qu’on contrôle la démographie (Chine). Tous les scénarios uniques, qui ne partent qu’une donnée vont tous dans le mur. En agissant sur une seule variable, on ne peut pas résoudre la crise. Les seuls scénarios sont ceux où l’on combine l’ensemble de tous les scénarios et l’on commence

(dessin de Victor Hugo). Dites comment elle exprime d’une autre façon la thèse de Victor Hugo. Victor Hugo est connu pour ses nombreux dessins et caricatures. Ici, nous sommes en présence d'un lavis, c'est-à-dire une aquarelle monochrome à l'encre de Chine, encre noire. La dramatisation passe tout d'abord par la tonalité très sombre de ce dessin. Ensuite, la composition est tout à fait saisissante. En effet, on distingue très bien au premier plan la tête d'un homme, éclairée de façon violente, ce qui contraste

que l’on retrouve dans cette Pietà de 1958. AUTORÉFÉRENCE ET GRANDES MACHINESRetour haut de page LA PEINTURE À L’ÈRE DE SA REPRODUCTIBILITÉ TECHNIQUE Le Voyage fantastique, 1965 Le Voyage fantastique, 1965 Gouache, aquarelle, lavis, encre de Chine et crayon sur papier fixé sur panneau, 101,6 x 152,4 cm Mugrabi Collection Avec l’apparition du Pop’art dont les peintures de Dalí portent la trace, il s’agit pour lui de mettre en couleur le statut de l’icône moderne, qui tient son aura

tournesol que l’on retrouve dans cette Pietà de 1958. Autoréférence et grandes machinesRetour haut de page La peinture à l’ère de sa reproductibilité technique Le Voyage fantastique, 1965 Le Voyage fantastique, 1965 Gouache, aquarelle, lavis, encre de Chine et crayon sur papier fixé sur panneau, 101,6 x 152,4 cm Mugrabi Collection Avec l’apparition du Pop’art dont les peintures de Dalí portent la trace, il s’agit pour lui de mettre en couleur le statut de l’icône moderne, qui tient son aura

à la formulation d’un droit supranational1risquent de fausser l’impartialité du juge. Ce 1 Lors de la rédaction d’un acte juridique européen, des tensions peuvent émerger, soit sur le fond (opposition du droit anglo-saxon avec le droit romain) ou encre sur la forme, puisqu’il faut le traduire en plusieurs langues officielles, 23 au total ! 70 Chapitre 2 : Organisation et fonctionnement de l’Union Européenne dernier, en fin peut avoir, en l’absence de collégialité, une opinion politique qui le