Énonciation

Une théorie du sujet lyrique comme sujet fictif 1. Limites de la théorie de Batteux 2. L'hypothèse du sujet lyrique réel 1. Différents types d'énonciation littéraire selon Käte Hamburger 1. Enonciations réelles 2. Enonciations feintes 3. Enonciations fictives 4. L'énonciation lyrique comme énonciation de réalité 5. Le contenu de l'énoncé lyrique est irréel 6. Illustration de la distinction entre sujet de l'énonciation réel et contenu de l'énoncé irréel 3. L'hypothèse du sujet lyrique figuré

pouvaient être malheureux ou parasitaires indépendamment de leur contexte total. Ces énonciations avaient des contextes qui leur étaient propres; par exemple, lors d’un mariage l’on dit: ‘Je vous déclare mari et femme’. Le propre contexte social d’un emploi de langage est la situation sociale dans laquelle il s’effectue, mais ce contexte doit aussi comprendre les intentions du locuteur puisqu’il se peut que certaines énonciations ne soient pas déterminables comme normales or parasitaires sans considérer les

personnages (l2), ce que nous tenterons de préciser à travers les concepts de coénonciation, de sur-énonciation ou de sous-énonciation, en revisitant le concept de double énonciation. 1.3. Point de vue et double énonciation Ces données complexifient le cadre communicationnel du texte théâtral présenté comme un phénomène de « double-énonciation » (Kerbrat-Orecchioni 1984). Rappelons que cette double énonciation dédoublée oppose d'un côté deux émetteurs, le locuteur-dramaturge L1 et les personnages l2,

La traduction, une ethique de la re-enonciationLA TRADUCTION, UNE ÉTHIQUE DE LA RÉ-ÉNONCIATION Myriam Suchet Presses Universitaires de France | « Nouvelle revue d’esthétique » 2009/1 n° 3 | pages 31 à 35 ISSN 1969-2269 ISBN 9782130572763 DOI 10.3917/nre.003.0031 Article disponible en ligne à l'adresse : -------------------------------------------------------------------------------------------------------------------- https://www.cairn.info/revue-nouvelle-revue-d-esthetique-2009-1-page-31

discours est marqué par une double énonciation : les personnages se parlent entre eux mais ils parlent aussi à l’intention du public . mais en général, le public n’entre pas, n’intervient pas dans le dialogue qui se déroule sur scène entre les personnages, exception faite du cas des apartés et du monologue. --- La double énonciation correspond à une énonciation s'adressant à deux destinataires distincts. De manière générale, le théâtre est une double énonciation en ce sens qu'un personnage, sur

Sabratha en Afrique. 2) La double énonciation correspond à une énonciation s'adressant à deux destinataires distincts. De manière générale, le théâtre est une double énonciation en ce sens qu'un personnage, sur scène, lorsqu'il s'adresse à un autre personnage, s'adresse également aux spectateurs. La double énonciation sert également à l'auteur pour faire passer un message au public par l'intermédiaire des acteurs. Le personnage sur scène parle en double énonciation quand il interrompt le dialogue

direct, facile à faire ? - Comment fonctionne la double énonciation dans ces extraits : qui est mis au courant ? qui reste dans l’ignorance ? - Quel est le rôle des lettres / de la lettre dans ces extraits ? Scène 5, I - Cyrano à Le Bret, son amour pour Roxane. L’action n’avance pas, mais passage qui révèle encore une fois le côté pathétique et grotesque de Cyrano (cf. Tirade du nez). Aveu difficile. - Double énonciation : on apprend (grâce au fait que Cyr s’adresse à Le Bret) que

double énonciation : La double énonciation correspond à une énonciation s'adressant à deux destinataires distincts. De manière générale, le théâtre est une double énonciation en ce sens qu'un personnage, sur scène, lorsqu'il s'adresse à un autre personnage, s'adresse également aux spectateurs. La double énonciation sert également à l'auteur pour faire passer un message au public par l'intermédiaire des acteurs. C’est le cas dans notre texte. Le personnage sur scène parle en double énonciation quand

| | | |Articulations logiques | | | | |Enonciation | | | | |Ordre du texte | | |

pour former une bonne phrase il faut obéir aussi des règles sémantiques entre les mots. La phrase est intelligible quand on peut spécifier ses conditions de vérité. Pour la première phrase on a des conditions : un énoncé et produit d’une énonciation de cette phrase donc, il existait un chat qui occupait une position sur un tapis. Pour la seconde phrase il n’existe pas une condition vraie. Chaque phrase a une modalité assertive, impérative, interrogative ou exclamative. Si on veut préciser conditions