Énonciation

brèves = vers à vers) 3. Tirade (longue réplique) 4. Récit (longue tirade rendant compte d’une action non présente sur scène pour raison de vraisemblance et de bienséance) Existent aussi ⇨ Des formes jouant de la double énonciation : le monologue (dit par un personnage seul sur la scène) et l’aparté (propos prononcés par un personnage, que les autres personnages présents sont censés ne pas entendre) ⇨ L’adresse directe au public (un personnage se tourne vers les spectateurs

• Énoncé-énonciation : une double information Lieu privilégié du langage, le théâtre met en oeuvre à la fois l'énoncé et renonciation pour le spectateur : — l'énoncé renseigne sur le personnage dont on parle (sur Tartuffe, par exemple) ; — l’enonciation renseigne sur le personnage qui parle et qui se révèle dans son énoncé, comme Mme Pernelle. • La double communication théâtrale La situation de communication au théâtre est particulière, car elle repose sur une double énonciation : — le personnage

esthétique : innutrition ( Ronsard ), imitation ( Aragon ) dans le pétrarquisme, dépassement ou parodie ( Baudelaire ) Le poète s’interroge sur la création elle- même Une rhétorique : l’éloge hyperbolique de la femme aimée Une oralité dans le chant : énonciation où le TU est plus important que le JE parce qu’il le construit en tant que poète Aspect performatif des textes : en même temps que le poète cherche la gloire de la dame, il établit la sienne par sa création ( poiein ) Pierre de RONSARD Schéma

Ronsard ), imitation ( Aragon ) dans le pétrarquisme, dépassement ou parodie ( Baudelaire ) • Le poète s’interroge sur la création elle- même • Une rhétorique : l’éloge hyperbolique de la femme aimée • Une oralité dans le chant : énonciation où le TU est plus important que le JE parce qu’il le construit en tant que poète • Aspect performatif des textes : en même temps que le poète cherche la gloire de la dame, il établit la sienne par sa création ( poiein ) Pierre de RONSARD

alors repérables : L1-L7 : L'illustration de l'être-pour-soi et de l'être-en-soi L1-L3 : le discours auto réflexif de Garcin, témoignage d'un être-pour-soi L3-L7 : Le discours en subordonné de Garcin, témoignage d'un être-en-soi L7-L13 : La double énonciation ou la transmission d'une vérité générale L7-L10 : Discours phatique L10-L13 : Discours de vérité générale, conclusion universelle I- L'illustration de l'être-pour-soi et de l'être-en-soi A- Le discours auto-réflexif de Garcin, témoignage d'un

y a d'idées principales. * Dans tous les sujets, il vous sera mentionné également le nombre d'aspects ou éléments à développer dans votre (vos) paragraphe(s). On les nomme idées secondaires. Ces idées s'élaborent en trois étapes chacune : énonciation, illustration et explication. Formulation de la réponse, structure du paragraphe et rédaction * La toute première phrase d'un paragraphe s'incarne dans son idée principale. Elle reprend la question dans une formule déclarative et elle

très attendu ; l'enjeu principal est la possession de Suzanne. Les deux personnes sont rivales du point de vue de l'amour, mais aussi du point de vue social. Le Comte se rend compte que le savoir lui échappe. Cette scène est rythmée par une double énonciation (nombreux passages d'apartés). Elle contient une grande tension dramatique, où les deux personnages jouent serrés. Lecture Annonce des axes Etude du texte I) La rivalité     Elle ne s'exprime pas d'une manière explicite. Chacun des personnages

l´oeuvre telle qu´elle est en la analyssant ses aspects stylistiques avant de connaître ou d´examiner son contexte. 2. LA STRUCTURE DU TEXTE 2.1 L´ÉNONCÉ ET L´ÉNONCIATION L´énoncé : Tout message écrit ou oral qui a un sens produit par l´émmeteur L´énonciation: c´est la action de produire un énoncé. La situation d´énonciation réprèsent l ´ensemble de repères( señales, referencias #) qui permettent d´identifier la presence de l ´emmeteur ainsi que le cadre spatio-temporel dans lequel l ´énoncé

inconvénients. Dans cette première partie, nous verrons en quoi le théâtre est un lieu approprié pour exposer ses idées. Nous nous attacherons d'abord à montrer la puissance du dialogue dans le théâtre, pour ensuite relever l'importance de la double énonciation et finir par le théâtre engagé. On remarque, dans tous les genres théâtraux, l'omniprésence du dialogue qui rend les pièces plus vivantes et plus faciles à comprendre, de ce fait un plus large public est touché. En effet si certaines personnes

brutalement confronté à un nouveau mal qui va ébranler son optimisme : l'esclavage sous les traits d'un nègre mutilé. Ce texte est un réquisitoire contre l'inhumanité de l'esclavage, dont l'intérêt majeur réside dans la polyphonie : multiples énonciations (discours, récits), registres variés (réaliste, pathétique, polémique & même ironique) qui interpellent le lecteur en suscitant culpabilité, pitié ou encore révolte. Grands Axes : - Le témoignage du nègre la dénonciation de