Erik Satie

deux versions : français et allemand. On y trouve des noms nouveaux comme ceux de Cocteau, Radiguet, Soupault, Breton, Aragon. De nombreux artistes viennent alors rejoindre les dadaïstes : Ribemont-Dessaignes, Crevel, Vitrac, Péret, le musicien Erik Satie. Le mouvement est représenté à New York par Picabia qui crée à la fois des poèmes et ses « machines inventées », intitulées par exemple : Tamis du vent, et par Marcel Duchamp qui défraie la chronique avec des oeuvres comme son Grand Verre intitulé

Nord-Sud, s’oppose de façon virulente à ceux de la revue Sic qui incarne jusque là l’avant-garde littéraire. Breton cristallise son rejet sur la personne de Cocteau. Pourtant, c’est à propos de son ballet Parade donné en mai 1917 en collaboration avec Erik Satie, Picasso, qu’Apollinaire utilise pour la première fois le qualificatif de sur-réaliste. Le terme commence à prendre un contenu plus précis lorsqu’il est utilisé pour la deuxième fois à propos des Mamelles de Tirésias qu’Apollinaire qualifie lui-même

les artistes russes naissent Le Dieu bleu en 1912, avec des costumes et décors de Léon Bakst et une musique composée par Reynaldo Hahn, puis Parade, ballet produit en 1917 avec des costumes et décors de Pablo Picasso et une musique composée par Erik Satie. Cette œuvre inspire à Guillaume Apollinaire le néologisme de surréalisme, repris ensuite par André Breton et Philippe Soupault pour la création du mouvement culturel que l'on connaît. Cocteau a une grande influence sur le travail des autres, dans

rares, à consonance étrangère. Très lié aux avant-gardes artistiques de son temps, il collabore avec des artistes, des peintres (Marie Laurencin, dont il fut le compagnon) et des compositeurs (Erik Satie). En 1917, quelques mois avant sa mort, Apollinaire assiste au ballet Parade composé par son ami Satie, sur un livret de Jean Cocteau, dans des décors de Picasso. Il est frappé par ce spectacle qui pour lui incarne l’esprit nouveau. À la suite de ce spectacle, il écrira : « Cette tâche surréaliste

A partir de 1919 commence à se développer le mouvement surréaliste qui veut dépasser la négation dadaïste. C’est un mouvement qui n’est pas exclusivement littéraire mais qui se retrouve dans toutes les expressions artistiques p. ex. en musique (Erik Satie), dans le film (Luis Buñuel), en peinture (Pablo Picasso, Max Ernst, Francis Piccabia). C’est un mouvement de rupture et de révolte. On explore les profondeurs de la conscience et de l’inconnu. On libère l’inconscient sous l’influence de Freud

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institution, personnage, texte», mémoire de maîtrise, 1984, vi, 163 p. Dir. : Laurent Mailhot. Cote : UdeM D. Thèses PQ 35 U54 1984 v.012; UdeM L.S.H. PQ 35 U54 1984 v.012; Microfilm; CÉTUQ. Melançon, Johanne, «L’ironie et les jeux de mots d’Erik Satie : analyse des procédés littéraires dans les écrits», mémoire de maîtrise, 1985, ii, 128 p. Dir. : Bernard Dupriez. Cote : UdeM D. Thèses PQ 35 U54 1985 v.016; UdeM L.S.H. PQ 35 U54 1985 v.016; Microfilm; CÉTUQ. Mellon-Gabriel, frère F. E.C., «La voyance

Paris (13e) LPO Jean Lurçat Site Gobelins, T. 01 44 08 70 20, S ou A (avec le CFA AGEFA PME Île-de-France, T. 01 49 03 71 20) LV : Anglais Q75 Paris (14e) CFA régional multiprofessionnel CERFAL, T. 01 40 52 28 70, A LV : Anglais ◆ 75 Paris (14e) LP Erik Satie, T. 01 56 53 52 32, A (avec le CFA AGEFA PME Île-de-France, T. 01 49 03 71 20) LV : Anglais, Espagnol ◆ 75 Paris (14e) Lycée Emile Dubois, T. 01 44 16 85 90, S LV : Anglais, Arabe, Espagnol ◆ 75 Paris (15e) Lycée Roger Verlomme, T. 01 56 77 22 00

Yvelines, Essonne, Hauts-deSeine, Seine-Saint-Denis, Val-de-Marne, Vald’Oise) Retrouvez les coordonnées des CMA franciliennes sur : www.crma-idf.fr Chambre régionale de métiers et d’artisanat d’Ile-de-France (CRMA) 93 Bobigny Immeuble Erik Satie 7-11 rue Erik Satie Tél. 01 83 74 50 00 www.place-handicap.fr Chambre interdépartementale d’agriculture d’Ile-de-France www.ile-de-France.chambagri.fr 94 Créteil 7-9 voie Félix Eboué Tél. 01 43 99 79 00 www.cg94.fr/mdph onisep.fr ACADÉMIE DE

O. Messaien), soit à l’opéra (H. Rabaud) ou au ballet (Albert Roussel, J. Ibert). Enfin il existe, en musique comme en littérature, une ‘‘avant-garde’’, qui combine l’harmonie traditionnelle avec les recherches acoustiques les plus audacieuses : Erik Satie, en France à l’époque surréaliste ; puis l’école ‘‘dodécaphoniste’’ allemande (Schonberg) dont les Jeunes disciples français --- P. Schaeffer, P. Boulliez --poursuivent les expériences, malgré les réticences d’un public qui n’entend là que du ‘‘bruit’’