Ernst Theodor Amadeus Hoffmann

Emanuel Bach, Johann Christian Bach, Johann Christoph Friedrich Beethoven, Ludwig van Boccherini, Luigi Cherubini, Luigi Clementi, Muzio Gluck, Christoph Willibald Haydn, Franz Joseph Mozart, Johann Chrysostomus Wolfgang Gottlieb, dit Wolfgang Amadeus Stamitz, Johann Wenzel Anton LE ROMANTISME (et académisme, orientalisme…) Arts plastiques; métiers d’art; arts décoratifs Audubon, John James (pt, scie) Barry, Sir Charles (arch) Barye, Antoine-Louis (sc) Bastien, François (lut-g) Baudry

moi ». La seconde génération hérita de ce privilège de l’art, mais l’articula à des considérations moins spéculatives : tantôt plus fantastiques et oniriques avec Achim von Arnim, Clemens Brentano, puis Adelbert von Chamisso et surtout Ernst Theodor Amadeus Hoffmann, tantôt plus historiques et nationalistes avec Heinrich von Kleist et les frères Grimm. À la jonction du fantastique et du nationalisme se situèrent les Kinder und Hausmärchen (« Contes d’enfants et du foyer », 18121815), contes populaires

Alexanderlied berichtet über das Leben Alexanders des Großen. Zu den profanen Werken profaner Autoren zählen die anonym verfassten, sogenannten Spielmannsepen König Rother (ca. 1150), Salman und Morolf (ca. 1160), Sanct Oswald (ca. 1170), Herzog Ernst (ca. 1180) und Orendel (ca. 1180). Diese waren bisher nur mündlich überliefert und wurden nun von den Autoren am Schreibpult buchmäßig gestaltet. Eine der bekanntesten Vertreterinnen der Mystik war Hildegard von Bingen (1098-1179) mit ihrem Werk Liber

Mythologie • Amphitryon 187 av. J.-C., Les Ménechmes antérieurs à 215 av. J.-C., de Plaute XVIIIe siècle • Siebenkäs 1796, Titan 1800 de Jean Paul XIXe siècle • Frankenstein de Mary Shelley 1818 • Die Doppelgänger (Le Double) de Ernst Theodor Amadeus Hoffmann, 1821, et autres contes d'Hoffmann, notamment l’Histoire du reflet perdu, Les Élixirs du Diable 1816, Le Chat Murr, La Princesse Brambilla 1820, Le cœur de pierre 1817, L'Homme au sable 1817. • Le poème Der Doppelgänger de Heinrich Heine

musique, je trouve une analogie et une réunion intime entre les couleurs, les sons et les parfums. Il me semble que toutes ces choses ont été engendrées par un même rayon de lumière et qu'elles doivent se réunir dans un merveilleux concert. Ernst Theodor Amadeus Hoffmann Les accents du concerto pour piano tombaient comme une pluie d'argent, quelques notes brillantes et cristallines préparant l'averse de musique et l'orage qui allait éclater. Anonyme Le piano est un compagnon, un complice, toujours prêt

toutmoliere.net Christian KEIME. Sur le XVIIe ` XIXe SIECLE Une nouvelle – Le fantastique HOFFMANN Le Violon de Crémone Les Mines de Falun (ISBN : 9782081212183 – 3,20 €) I. Pourquoi étudier Le Violon de Crémone en classe de Quatrième ? L’étude d’une œuvre européenne du XIXe siècle est inscrite au programme de français de la classe de Quatrième. Choisir une nouvelle d’E.T.A. Hoffmann permet d’aborder l’étude d’un genre, le récit bref, ainsi que celle des registres, plus particulièrement

de Genet (2005), Un Chapeau de paille d’Italie de Labiche (2006) et Le Génie des bois dont il est l’auteur (2007). Ses pièces sont publiées chez Actes Sud-Papiers. AUDREY BONNET, comédienne Elle suit les cours de Valérie Nègre et François-Xavier Hoffmann, à l'Ecole Florent, puis ceux de Stuart Seide et Jacques Lassalle au Conservatoire National Supérieur d'Art Dramatique de Paris. Ensuite elle rencontre Jean-Christophe Saïs avec SALLINGER de Bernard-Marie Koltès, Jacques Lassalle avec LA VIE DE GALILEE

sont modifiés par les facteurs d'instruments de manière à devenir plus maniables. Les sonorités inventées par les romantiques sont particulièrement colorées et évocatrices, davantage en tout cas que chez des classiques comme Joseph Haydn ou Wolfgang Amadeus Mozart. À la jonction de ces deux courants se situe la puissante personnalité de Ludwig van Beethoven, dont les premières œuvres se rattachent à l'esthétique classique tandis que celles de sa maturité doivent être considérées comme le début du romantisme

94 C - Exposition « Musique dégénérée »………………………………………………………………………... 96 CHAPITRE 9 - RÉSISTANCE ................................................................................................................................ .….101 A - Karl Amadeus Hartmann………………………………………………………………………………….. 101 B - Union culturelle juive………………………………………………………………………………………103 C - Musique en camps de concentration………………………………………………………………………. 104 Introduction La première guerre mondiale laisse l’Europe dans

serial killer semant la panique dans une ville hantée par sa présence : c’est un thème dont les origines remontent à Hoffmann et au personnage de l’orfèvre Cardillac. Des assassinats ont lieu dans la ville de Concarneau, jusque-là endormie dans sa routine provinciale, et soudainement transformée en décor inquiétant, réceptacle de mystères, tel le Paris baroque décrit par Hoffmann. Le « virus » de la peur infecte le milieu social, refermé sur lui-même, du petit centre breton ; dans le chapitre final