Érotisme

guerre. Entre homme et femme, ou elle essaye de prouver, qu’elle femme de la société peut être aussi libertine que Valmont. Mais en mieux. La séduction dépasse parfois la raison dans la fascination, mais l'érotisme dont il s'agit, est toujours un "érotisme de tête". Si Mme de Merteuil et Valmont sont complices d'abord par la nature de leur intelligence, leur machiavélisme, ils sont ennemis par les sexes, et leur mutuelle envi de se dominer. * « Fatal effet d'une présomptueuse confiance! pourquoi

désir, on ne peut y résister… C'est un désir passionnel qu'on ne peut maîtriser, on désire toujours plus! Une sensualité à fleur de peau qui dévoile ce qu'il y a de plus profond en nous. On ne comprend pas toujours pourquoi on désire jouer à cet érotisme, car c'est bien un jeu, différend du sexe et de l'amour. On joue à cache cache avec nos sens, nos émotions… pour le désir lui même. L'Art érotique se traduit avant tout par la beauté du Nu. On n'oublie jamais la beauté d'un corps nu, si beau et si

sexuelle est identifiée à l’énergie vitale, voire spirituelle ; Zeus apparait-il ainsi sous les traits d’un dieu libidineux. Eros [Cupidon pour les romains], dieu de l’amour, fait intervenir le sentiment et la sensualité, d’où les termes érotiques, érotisme. Chez les romains, on fêtait les Lupercales, cérémonies de la fertilité, de la fécondité et de l’amour autour du quinze février. Ces manifestations honoraient Lupercus [appelé aussi Faunus], dieu de la fécondité, protecteur des champs et des troupeaux

éprouve d'aimer contre son devoir va donc se doubler de la souffrance de ne pas être aimé. Ce qui entraîne chez le personnage à la fois le besoin de se détruire et de détruire l'objet aimé. Cette dualité se traduit dans le roman par des scènes d'un érotisme brûlant. Hugo atténue nettement cette sensualité dans le livret, notamment au moment où Frollo, caché, observe Phoebus et Esmeralda. Dans la version originale, le désir de Frollo est tel qu'il commence par perdre connaissance quand la jeune fille

critique se divise sur l'interprétation des suggestions obscènes de ce texte : les uns accusant les autres de pudibonderie, les seconds accusant les premiers d'érotomanie. Si je crois reconnaître dans le poème la célébration un peu honteuse d'un érotisme "particulier" s'alimentant de fantasmes sadiques, je passerai assurément pour un bien grossier personnage. Car le texte ne dit pas cela ! Et c'est vrai qu'il ne le "dit" pas. Par conséquent, c'est moi, lecteur, qui porte la seule responsabilité de

Arts plastiques. L’Enlèvement des filles de Leucippe est un tableaux de grande dimension (224 210 cm) peint en 1618 par le peintre flamant Pierre Paul Rubens. C’est une peinture à huile sur toile qui se trouve actuellement au musée Alte Pinakothèk à Munich. Le tableau est une illustration du récit mythologique gréco-romain. L’histoire: lors de leurs noces, les filles de Leucippe sont enlevées par Castor et Pollux. Il y a aussi dans le tableau deux anges accrochés aux montures des deux

Parmi les poèmes censurés, que l'on appelle les Épaves, on retrouve Les Métamorphoses du vampire. Le poème demeura absent de l'oeuvre pendant plusieurs décennies. Il fut à nouveau édité en 1945. Dans ce poème on retrouve de toute évidence le thème de la femme, cher à Baudelaire. Une femme sensuelle, belle, voluptueuse. Elle ensorcelle le poème mais demeure tout à fait inaccessible. Mais la femme et la mort sont ici liées dans l'union et l'amour. Baudelaire aime montrer la femme comme un animal

Acte 2, scène 1 Comment sont menés les portraits des deux femmes qui s’approuvent, s’unissent pour un même but ? Introduction : • Comédie de Beaumarchais joué en 1784 pour la première fois • Première acte, on découvre une partie de l’exposition : Figaro doit épouser Suzanne, la soubrette de la comtesse mais le Comte s’est entiché de Suzanne et en plus de tromper sa femme il veut rétablir le droit de cuissage (aboli à son mariage) pour faire de Suzanne sa maitresse. • Au

Littérature Analyse  Jean Genet : Je vais tout d’abord tenter d’analyser, au niveau du fond et non de la forme, les écrits de Jean Genet. Pour cela, je vais approfondir certains points caractéristiques qui touchent à l’univers sensoriel de la prison dans laquelle il gravite. Je tenterai donc de définir et d’appuyer les indistinctions que Jean Genet n’arrive pas à établir entre le lieu dans lequel il évolue et les personnages y séjournant, la relation de sécurité qu’il développe avec l’univers

Une Vie Texte 2 : Chapitre 3 Texte Le soleil, plus bas, semblait saigner ; et une large traînée lumineuse, une route éblouissante courait sur l’eau depuis la limite de l’océan jusqu’au sillage de la barque. Les derniers souffles de vent tombèrent ; toute ride s’aplanit ; et la voile immobile était rouge. Une accalmie illimitée semblait engourdir l’espace, faire le silence autour de cette rencontre d’éléments ; tandis que, cambrant sous le ciel son ventre luisant et liquide, la mer, fiancée